Mientras esperas con impaciencia el lanzamiento de la Parte 2 este verano boreal, aprende más sobre la creación de Lupin junto a la colorista Aline Conan -Jefa de Digital Cinema en Mikros Image Mathieu Leclercq- y junto al director de fotografía Christophe Nuyens.
Destacándose como una de las mejores series de Netflix de este año, Lupin es la manera perfecta de experimentar la vida de uno de los ladrones más exitosos del mundo a través del apasionante personaje de Assane Diop.
Clasificada como número uno en la lista de las 10 principales de Netflix en decenas de países, esta serie repasa la vida del personaje literario francés de Maurice Leblanc ‘Arsène Lupin – Gentleman Burglar’, pero se desarrolla en la París de hoy, en lugar de en 1905, cuando las historias originales fueron escritas.
El primer episodio, que involucra el plan de Assane para robar un collar de diamantes nada menos que en el Louvre, probablemente te enganchará.
Luego hay una historia sobre una misteriosa injusticia que Assane sufrió a manos de una familia adinerada. Más adelante, como si esto fuera poco, también hace acto de presencia el que debe ser el perro más adorable de Francia.
Como grandes fans de Lupin, nos llamó la atención el reciente caso de estudio de FilmLight sobre la realización de esta serie de Netflix. La pieza reunió al Director de Fotografía Christophe Nuyens SBC, así como a la colorista y Jefa de Digital Cinema en Mikros Image Mathieu Leclercq, Aline Conan, para hablar sobre sus experiencias detrás de escena.
A continuación te mostramos los 5 datos más interesantes que conocimos de esta historia:
Uno de los objetivos era lograr que París no terminara pareciendo “demasiado turística”
Uno de los principales desafíos de la serie era rodar en París de forma cinematográfica, sin que pareciera demasiado una postal. Para esto, Nuyens utilizó ópticas 1.5x Technovision Classic de P+S TECHNIK. Estas lentes están inspiradas en la famosa Techno Vision anamórfica de la década de 1960, muy popular en ese momento, y también utilizada en películas como Apocalypse Now y Leon.
“Estas ópticas de apertura total tienen destellos muy suaves, con una ligera difusión”, dijo Nuyens. “Le da un look orgánico a la imagen que nos ha permitido tener una estética moderna de cuento de hadas para Lupin, y a la vez pudimos evitar el uso de humo, que no está permitido en locaciones como el Louvre”.
Otra serie de Netflix, When They See Us, fue una inspiración.
Una de las referencias visuales que Nuyens le dio a Conan fue en realidad otra serie de Netflix, When They See Us, en particular por la reproducción de sus ópticas anamórficas, la cámara de sensor grande, una cierta suavidad… pero con algunos ajustes para adaptarse a la nueva serie. “En Lupin somos menos suaves y oscuros, para encajar mejor con la historia”, explicó Nuyens.
Netflix le sugirió al equipo se tome más tiempo para investigar
Antes de comenzar el proceso de gradación, Conan reveló que “Netflix sugirió que organicemos un tiempo para investigar y presentarles diferentes estados de ánimo visuales. Dado que Lupin se transmite en HDR Dolby Vision, trabajamos mucho para mostrar una imagen clara y de alta calidad, en equilibrio con la estética bastante suave que Christophe quería originalmente”.
Baselight luego permitió que el equipo transcribiera el LUT que Nuyens estaba acostumbrado a usar para el flujo de trabajo HDR Dolby Vision, lo que ayudó a establecer una línea de gestión de color según lo recomendado por Netflix.
El director Louis Leterrier le dio al equipo mucha libertad
“Discutimos el look con el director Louis Leterrier, quien me dio mucha libertad”, dijo Nuyens, encargado de crear tablas con los diferentes moods para tener como referencias visuales de color y atmósfera para la serie.
“Este trabajo sirvió luego como referencia para la luz y los decorados”, continuó. “Por ejemplo, para los flashbacks, elegimos una paleta de colores diferente a la del tiempo presente, iluminamos un poco más, buscamos los flares… En la corrección de color, la volvimos un poco más cálida, pero la estética deseada ya estaba ahí.”
Cada episodio requirió un promedio de tres días de gradación de color HDR más un día para el pase Dolby Vision SDR.
“La diferencia esencial entre gradar una película y una serie de televisión es el tiempo, ya que cuanto más tiempo tienes, más podrás buscar, probar, dar un paso atrás, cambiar de opinión y entrar en más detalles”, dijo Conan.
“En Francia, generalmente tienes proporcionalmente entre la mitad y un tercio del tiempo para gradar una serie que para un largometraje. En este proyecto, tuve que administrar mi tiempo de manera efectiva, como lo haces cuando filmas o en cualquier otro momento de la postproducción “.
Todas las imágenes fueron tomadas de Lupin, de Netflix. Lee el caso de estudio completo en el sitio web de FilmLight aquí.
¿Qué piensan, chicos y chicas? ¿Han visto la serie en Netflix o les ha dado curiosidad verla? ¡Cuéntennos en la sección de comentarios debajo!
