Recientemente Philip Bloom publicó su reseña de la Sony a7S III. Si bien tiene una duración de 75 minutos, lo cual es bastante largo, en mi opinión me resultó muy informativa y útil. Puedes verla en el canal de Youtube o Vimeo de Philip.
La tan esperada Sony a7S III, una bestia mirrorless full-frame de luz baja, fue lanzada hace aproximadamente una semana. Aunque la cámara ya puede reservarse, el envío comenzará en septiembre. Mientras tanto, si estás interesado en saber más sobre esta cámara, puede ser una buena idea mirar algunas reseñas.
Obviamente, también puedes ver la reseña sobre la a7S III que realizó Johnnie aquí en CineD. Nuestra prueba de laboratorio aún no fue realizada, pero la haremos tan pronto recibamos una unidad de producción en nuestra sede de Viena. Pueden encontrar otras reseñas de la a7S III que son bastante interesantes en el canal de Youtube de Gerald Undone o en el canal de Youtube de Potato Jet.
Philip Bloom lanzó su reseña de la a7S III un poco más tarde porque, como dijo, estaba demasiado ocupado terminando los otros dos videos para el lanzamiento de la a7S III (que se hicieron como videos de lanzamiento oficiales para Sony y Atomos). Es mucho más larga que otras reseñas (aunque no tanto como su reseña de la Sony FX9) y creo que es un video muy informativo y útil, así que decidí escribir un artículo sobre ello por separado.
Reseña de Philip Bloom sobre la Sony a7S III: la película
Philip comenzó su reseña con un montaje de diferentes personas diciendo lo que esperan de la Sony a7S III. Es interesante ver que Sony realmente cumplió la mayoría de esos deseos.
Una de las solicitudes que se repitió con bastante frecuencia fue la mejora del rolling shutter. Sony afirma haberlo mejorado, por lo que Philip lo contrastó con la Sony a7S II y la a7 III. De hecho, mejoró notablemente.
El espacio de color de 10 bits en la a7S III está disponible en todos los modos de grabación y resoluciones, lo cual es excelente. Como dijo Philip, gracias a eso es posible que pueda utilizarse Slog3 en esta cámara y, por lo tanto, se combina mejor con la FX9 u otras cámaras Sony más grandes. Sin embargo, no hay un perfil de color S-Cinetone.
Lo bueno es que la Sony a7S III les permite a los usuarios cambiar de PAL a NTSC (o viceversa) y continuar grabando en la misma tarjeta de memoria. Anteriormente, la mayoría de las cámaras requerían formatear la tarjeta de memoria antes de poder grabar en un estándar de frecuencia diferente. Probablemente no haya muchas personas que aprovechen al máximo esta función, pero es bueno ver que Sony pensó en esto.
ISO alto y luz baja
Lógicamente, el rendimiento con luz baja ha sido uno de los puntos fuertes de venta de la serie Sony Alpha 7S. La a7S III no es una excepción. Con el sensor full-frame de 12MP, el rendimiento con luz baja es excelente.
El ISO base de la a7S III es 640, que es sorprendentemente bajo en comparación con los modelos de las a7S anteriores. Con ISO ampliado, es posible reducirlo aún más. Eso hace que esta cámara sea más útil a plena luz del día ya que los filtros ND no tienen que ser tan fuertes todo el tiempo.
Curiosamente, la cámara comienza a producir imágenes mucho más limpias cuando el ISO pasa de 12.800 a 16.000. Esto también se aplica para la salida RAW. Parece como si el sensor tuviera un segundo ISO nativo en 16.000, pero Sony ha negado esto. Mi colega Johnnie y Gerald Undone también notaron esto durante sus pruebas. Tengo curiosidad por saber si esto seguirá ocurriendo cuando finalmente se lance la cámara.
De lo único que se quejó Philip es que la reducción de ruido en la cámara no se puede desactivar cuando se graba internamente. Eso causó que algunos de sus clips con ISO alto fueran inutilizables. La reducción de ruido siempre se puede aplicar con mayor precisión en post-producción con Neat Video, por ejemplo. Si bien es bastante fácil eliminar el ruido en la postproducción, es casi imposible eliminar los artefactos de la reducción de ruido interno de la cámara. Sería genial que Sony habilite el apagado de la reducción de ruido mediante una actualización de software.
Al grabar externamente con la a7S III, la transmisión de video RAW no tiene ningún NR aplicado, y eso nos posiciona en un lugar inicial más favorable para el trabajo en post.
Cámara lenta
Como probablemente sepas por publicaciones anteriores, la cámara puede grabar en UHD 4K hasta 100/120fps. No es necesario tener el modo S&Q activado, la cámara puede grabar una alta velocidad de fotogramas en el modo normal, y también tiene la ventaja de grabar audio (el modo S&Q no lo permite). Philip grabó la mayoría de sus imágenes de cámara lenta en modo normal.
Respecto al modo Full HD 200/240fps (este requiere que el S&Q esté encendido), Philip mencionó lo importante que es no subexponer en estos modos, porque hay bastante ruido en las sombras.
Ergonomía
Philip contó que le gusta la nueva pantalla giratoria, pero no le agradan el auto-espejado y la rotación automática de la imagen que terminan por complicar el trabajo en ángulos no convencionales. Lo bueno es que el conector jack del micrófono no se interpone con la pantalla plegable. Sin embargo, el conector para auriculares y todos los demás puertos se interponen cuando la pantalla está orientada hacia adelante en la posición de vlogging.
Otra gran mejora ergonómica es la nueva estructura del menú y la capacidad de pantalla táctil.
Otra adición muy bien recibida es el puerto HDMI de tamaño completo, que generalmente es mucho más resistente que los puertos HDMI pequeños. Además, la cámara tiene puertos Micro USB y USB-C. El USB Tipo-C también puede utilizarse para cargarla. Cuenta con una zapata Sony MI para accesorios como el módulo Sony XLR K3M para hasta cuatro canales de audio.
Estabilización
En cuanto a la estabilización, según Philip el IBIS no es perfecto pero es aceptable. El modo activo (que no está disponible en UHD 100/120) agrega un recorte de 1.1x y ayuda a mejorar bastante la experiencia con el IBIS.
Curiosamente, al igual que la Sony FX9, la a7S III también registra datos giroscópicos con los archivos de video. Esto puede ayudar a estabilizar aún más el material en la postproducción con el software Catalyst Browse. Sin embargo, los datos giroscópicos no están disponibles en UHD 100/120fps y HD 200/240fps.
Sobrecalentamiento
Philip probó el sobrecalentamiento de forma minuciosa. Si bien la opción de Apagado Térmico Automático se configuró alto, según la experiencia de Philip, la cámara casi nunca se sobrecalienta y se apaga. La probó junto a una lámpara cálida en su casa y la cámara solo se apagó después de una hora de grabación en modo UHD 100fps XAVC HS H.265 en un entorno con más de 40° Celsius.
Afortunadamente, el tiempo de recuperación tampoco fue demasiado largo. En resumen, la cámara tiene una muy buena gestión del calor y la mayoría de los usuarios no se verán limitados por el sobrecalentamiento.
Enfoque automático
El enfoque automático es muy bueno, pero lamentablemente el enfoque automático de animales por el momento solo funciona en modo de imágenes fijas. Philip mencionó que Canon manejó mucho mejor el enfoque automático en ojos de animales con el nuevo Dual Pixel en sus cámaras recientes.
Sony utilizó en la cámara una combinación de Enfoque Automático de Contraste y Detección de Fase, y es muy bueno. Al igual que la FX9, la a7S III ofrece ajustes precisos de múltiples aspectos del enfoque automático.
Desafortunadamente, el enfoque automático de seguimiento táctil de Sony no funciona cuando la pantalla de la cámara se emite en un monitor externo a través de HDMI. Tal como mencionó Philip, sería genial que Sony también solucionara esto.
Salida RAW de 16 bits
Philip habló sobre la salida RAW al Ninja V y cómo grabó su película promocional para Sony y Atomos llamada “The Paddleboarder”. Ya hemos publicado un artículo sobre la función de salida RAW que puedes leer aquí.
¿Qué opinas sobre la reseña de la Sony a7S III que realizó Philip? ¿Ya has ordenado la cámara? ¿Hay algo que realmente no te guste de la a7S III? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo del artículo.
