Después de la parte 1 y la parte 2 de nuestra cobertura de la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, finalmente podemos traerte los resultados del cinema5D Lab. ¿Te interesa ver cómo fue? ¿El laboratorio revelará diferencias respecto a la Pocket 4K? Bueno – empecemos…
Como viejo propietario y usuario de la Blackmagic Pocket Cinema Camera original desde hace ya 6 años, y después de haber probado la BMPCC 4K en nuestro laboratorio hace un tiempo, ahora tenía mucha curiosidad por tener en mis manos la nueva BMPCC 6K.
Las especificaciones en el sitio web de Blackmagic Design no describían ninguna diferencia con la Pocket 4K en términos de rango dinámico – ambas cámaras se describen con un rango dinámico de 13 paradas.
Así que decidimos hacer nuestra nueva prueba de latitud además del rango dinámico estándar y la prueba de rolling shutter con las BMPCC 6K y BMPCC 4K para ver si podemos encontrar diferencias. Y sí, como verán a continuación, hay diferencias.
Pero comencemos primero con las mediciones de rolling shutter.
Prueba de rolling shutter de la BMPCC 6K
Estamos utilizando un nuevo método de pruebas basado en una luz estroboscópica basada en microcontrolador y cuarzo de alta frecuencia a 300Hz. Dado que la lectura del sensor se realiza de arriba a abajo, obtenemos una secuencia de barras blancas y negras de la luz estroboscópica.
La prueba de luz estroboscópica revela un rolling shutter de 19.8 [ms] – ahora sabemos por qué no puede realizar una lectura completa del sensor en 6K más rápida que 50 fotogramas por segundo (60 fps con una relación de aspecto de 1:2.4). Simplemente no hay tiempo suficiente para una mayor velocidad de fotogramas en modo de sensor completo.
Este valor de rolling shutter es significativamente mayor que el de la BMPCC 4K, que tiene un rolling shutter de 16 [ms].
Resultado de rolling shutter de la BMPCC6K: 19.8 [ms]
Rango dinámico de la BMPCC6K
Como siempre, utilizamos nuestro DSC Labs Xyla 21 Stepchart junto con el software IMATEST para obtener nuestros resultados (mira cómo lo probamos aquí).
La BMPCC 6K usa un sensor ISO dual con valores de base de 400 y 3200, por lo tanto, ambos se mostrarán a continuación.
Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO400, 6K BRAW 25p
Utilizando la lectura completa del sensor a la resolución máxima de 6K (6144 × 3456) con ajustes de tasa de bits constante BRAW 3:1, el gráfico de forma de onda del diagrama de pasos revela visualmente aproximadamente 12 paradas de rango dinámico.
Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos de la BMPCC6K. Se pueden identificar alrededor de 12 paradas sobre el piso de ruido.
Procesando los archivos RAW a través de DaVinci Resolve y exportando archivos tiff de alta calidad a IMATEST, se calcula un rango dinámico de 11.8 paradas con una relación señal/ruido de 2 (12.9 paradas para una RSR = 1).
Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO400 de la BMPCC6K. Se calculan 11.8 paradas para una relación señal/ruido de 2.
Esto es 0.2 paradas mejor que el resultado que obtuvimos con la BMPCC4K.
Rango dinámico con lectura completa del sensor, UHD ProRes HQ ISO400
Curiosamente, utilizando la lectura del sensor completo ProRes HQ en Ultra HD, el rango dinámico aumenta ligeramente de 11.8 a 11.9 paradas en una relación señal/ruido de 2 (13 paradas para una RSR = 1).
Como mencionó Blackmagic Design, la resolución completa del sensor de 6K se escala a Ultra HD, lo que reduce el ruido y, por lo tanto, aumenta ligeramente el rango dinámico – ¡bastante bueno!
Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO3200, 6K BRAW 25p
En ISO3200, el rango dinámico cae significativamente a 10.0 paradas (RSR = 2, valor medio en la tabla superior derecha a continuación) de acuerdo con los cálculos IMATEST, mira el resultado a continuación.
Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO3200 de la BMPCC 6K. Se calculan 10 paradas para una relación señal/ruido de 2.
Esto es menos que la BMPCC 4K, que muestra un valor correspondiente de 10.5 paradas en la configuración ISO más alta del circuito de ganancia dual.
Pero como se mencionó muchas veces antes, mientras que las pruebas transmisivas que utilizan diagramas de pasos son las pruebas de rango dinámico más simples/precisas/comparables – de igual forma nos brindan muy poca información sobre cómo la cámara responde a los colores y detalles en ese rango.
Es por eso que estamos presentando una prueba de laboratorio adicional, la prueba de latitud.
La prueba de latitud de cinema5D
Los primeros resultados de esta nueva prueba ya se han mostrado en el artículo de VLOG de la Panasonic S1 de mi colega Johnnie, pero permítanme explicar brevemente de qué se trata.
Básicamente, la latitud muestra la capacidad de una cámara para retener el color y los detalles mientras sobreexpone o subexpone la imagen y la normaliza a partir de entonces.
En nuestra prueba de latitud, tenemos una escena estándar en la que Johnnie o Nino están sentados junto a un patrón de color.
Escena de prueba de estudio estándar que muestra la cara de Nino al 60% del valor de luma, la hoja de papel blanco al 65% de luma.
La cara está expuesta al valor máximo de luma de 60%, la hoja de papel blanco al 65%. A partir de ahí, en una sucesión de pruebas, siempre duplicamos el valor del obturador de una escena a otra, por lo tanto, subexponiendo la escena en 1 parada respecto a la anterior hasta que hayamos alcanzado 5 paradas de subexposición.
BMPCC6K 5 paradas subexpuesta
Por lo tanto, subexponemos brutalmente la escena del estudio – y luego la normalizamos de nuevo a 0 paradas para revelar el color, los detalles y el ruido. Esta es en verdad una prueba de tortura, y las imágenes de la mayoría de las cámaras con códecs menos sofisticados se rompen en cuanto alcanzan las 2-3 paradas subexposición.
Tanto la Pocket 4K (con una resolución de 3840 × 2160) como la 6K (resolución de 6144 × 3456) se configuraron con BRAW 3:1 bitrate constante, ISO400 25p. Las tomas de ambas cámaras se corrigieron en DaVinci Resolve utilizando una LUT Blackmagic Film a video, y luego intenté hacer coincidir ambas cámaras lo mejor posible con algunos pequeños ajustes.
BMPCC 6K 5 paradas subexpuesta – vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve
Y arriba ya puedes ver el resultado – la cámara BMPCC 6K dio muy buenos resultados en esta prueba. Comienza a mostrar franjas horizontales (que no se pueden eliminar mediante la reducción de ruido como verás más abajo) y el ruido se vuelve excesivo, pero la información de color se conserva muy bien.
Mira a continuación la misma escena, filmada con la BMPCC 4K, también 5 paradas subexpuestas y devuelta a 0:
BMPCC4K 5 paradas subexpuesta, vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve
Claramente, la información de color se deteriora en la BMPCC 4K y la imagen se vuelve rosa. Recordemos que ambas cámaras comenzaron así:
La BMPCC 4K vs la 6K en la configuración de escena de estudio con subexposición cero.
Aquí están de nuevo las dos cámaras una al lado de la otra con 5 paradas de subexposición, llevadas a cero:
BMPCC 4K vs. BMPCC 6K con 5 paradas de subexposición, vueltas a 0
Por lo tanto, en esta prueba queda claro que la BMPCC 6K retiene el color sorprendentemente bien, mientras que la imagen de la BMPCC 4K comienza a ponerse rosa ya en 3 paradas, y aparecen parches más grandes de ruido rosa, que son difíciles de eliminar, como verás abajo.
Sin embargo, lo que encontré interesante, si bien las formas de onda con subexposición en cero lucen completamente idénticas en ambas cámaras (después de la corrección), cuanto más subexponemos y recuperamos ajustando la exposición (por la cantidad exacta de paradas) en la pestaña de camera raw en Resolve, más brillante aparece la imagen de la BMPCC4K. La imagen de la BMPCC6K permanece igual en todo el rango de exposición.
La BMPCC4K y la BMPCC6K lado a lado con 3 paradas de subexposición, vueltas a 0 usando la pestaña camera raw de DaVinci Resolve – la BMPCC4K alcanza el límite de subexposición mientras que la Pocket 6K se mantiene bien
Ahora, dado que filmamos en BRAW con ambas cámaras, la gran pregunta es si usar la reducción de ruido en DaVinci Resolve puede salvar algunas de las tomas subexpuestas (NR temporal: 3 cuadros, umbral: 30, umbral espacial: 10).
Sí, es posible, pero solo hasta cierto punto – tan pronto como las franjas horizontales comienzan a aparecer en la imagen, la reducción de ruido no puede deshacerse de ellas y descubrí que el ruido de croma rosa ya no se puede eliminar en 4 paradas de subexposición con la BMPCC4K.
En la BMPCC6K, la reducción de ruido ayuda a obtener una imagen casi sin rayas ni ruido hasta 4 paradas por debajo – ¡impresionante! La resolución 2 veces mayor de la BMPCC6K junto con la reducción de ruido ciertamente ayuda a lograr este resultado.
Y esto nos lleva también al resultado claro y final, utilizando la reducción de ruido: ¡la BMPCC 4K está muy limpia hasta 3 paradas por debajo, la BMPCC 6K hasta 4 paradas por debajo!
(Nota: este resultado es claro durante la reproducción de los archivos de video – las imágenes estáticas y escaladas en este artículo tienden a verse mucho mejor que las imágenes en movimiento).
La BMPCC4K vs la BMPCC6K en 4 paradas de subexposición, recuperadas con la pestaña camera raw en Resolve, se aplicó reducción de ruido espacial y temporal
Conclusión
Los resultados de laboratorio obtenidos con la nueva BMPCC 6K son, cuanto menos, impresionantes. La combinación de un muy buen rango dinámico con un códec excelente (Blackmagic RAW) produce imágenes excelentes.
En un tiempo en el que se lanzan nuevas cámaras de “cine” mucho más caras con H.265/H.264 como las únicas opciones de códec, Blackmagic Design nos muestra una vez más todo lo que es posible a este precio.
El único pequeño inconveniente con la Pocket 6K que veo de las pruebas de laboratorio es el valor de rolling shutter que es un poco elevado – dada la falta de estabilización interna, las tomas en mano son una cosa arriesgada con esta cámara.
¿Has tenido tus primeras experiencias con la nueva BMPCC6K? ¿Qué piensas? Cuéntanos en los comentarios debajo.
