La Blackmagic Pocket Cinema Camera tiene una de las mejores relaciones precio/rendimiento que existen, pero su uso es limitado. Acompáñame en la búsqueda para convertir este cuerpo de cámara en una plataforma BMPCC6K decente.
Este artículo es en realidad un artículo dos en uno. Primero, daré un vistazo de arriba a abajo a mi plataforma BMPCC6K y mostraré todas las partes involucradas. Luego, les daré algunos antecedentes sobre mi viaje desde los viejos tiempos y las cámaras enormes hasta la decisión de comprar una de estas cámaras Blackmagic. Puedes utilizar la función de índice (pequeños puntos negros) ubicados en el lateral izquierdo de la pantalla para desplazarse fácilmente por las secciones.
PARTE 1 – factor de forma de bolsillo
No estoy seguro de por qué Blackmagic Design decidió crear un diseño de cuerpo que recuerda a una cámara de fotos (enorme) cuando desarrollaron las BMPCC4K y 6K. Tal vez pensaron que los usuarios que contaban con una cámara DSRL o mirrorless se sentirían más a gusto con el factor de forma. O quizás era más barato de producir.
Más allá del motivo, el factor de forma apesta y la cámara es bastante inutilizable para las condiciones de grabación normales: el monitor que es muy oscuro y no articulado dificulta el trabajo en exteriores, el alto consumo de energía requiere bolsos llenos de baterías para todo un día de grabación, y la falta de filtros ND requiere que utilices filtros de rosca para que puedas trabajar con una apertura decente.
Nunca planeé usar la BMPCC6K para nada más que para streaming, por lo que todas estas preocupaciones realmente no me molestaron: la coloqué en un trípode, utilicé un HD FOCUS 5 pequeño como monitor en cámara, le puse un SIGMA 18-35 y comencé a transmitir.
Sin embargo, si eres un fanático de la tecnología como yo, entenderás que comencé a jugar con el dispositivo para ver qué podía hacer más allá de sus capacidades en combinación con el Atem Mini Pro. Me impresionó la calidad de la imagen, por decir lo menos. Aunque el Blackmagic RAW en cierto sentido no es un verdadero formato RAW, permite realizar muchas gradaciones en la imagen antes de que esta se degrade, y todos sabemos que ProRes es un códec mucho más sólido que XAVC. Produce unos tonos piel muy hermosos y el rango dinámico es genial.
Haciendo que funcione
Comencé a experimentar cómo podía hacer para que la BMPCC6K funcionara como una cámara “normal” con el menor costo posible hasta que pudiera pagar una C300MkIII.
Inmediatamente sentí un fuerte recuerdo de 2009, cuando traté de hacer que mi Canon 7D fuera útil como cámara de video agregando placas base, mangos, varillas y todos los demás detalles y accesorios. Fue un esfuerzo costoso porque no había fabricantes que vendieran piezas asequibles en ese entonces.
Las cosas han cambiado mucho y hoy en día hay un montón de fabricantes externos que fabrican accesorios de buena calidad, como Shape, Tilta, Wooden Camera y SmallRig.
Como ya tenía varios accesorios SmallRig, decidí seguir utilizando sus productos, además de que su relación precio/calidad es bastante buena. No tenía mucha prisa, así que me lo tomé con calma y ordené un par de artículos para probarlos y pedir otro producto si no funcionaba tal como esperaba. Me tomó prácticamente tres meses, pero ahora estoy contento con cómo me quedó la BMPCC6K.
La cámara
No quiero entrar en detalles sobre la BMPCC6K. Ya tenemos varios artículos sobre la misma, puedes leer algunos de ellos aquí y aquí. Sin embargo, vale la pena mencionar que con la cámara también obtendrás una licencia de DaVinci Resolve Studio, lo que hace que el dispositivo sea aún más asequible si aún no tienes una copia.
Para usar el códec Blackmagic RAW (BRAW), necesitas ejecutar tus archivos a través de Resolve, así que ¿por qué no editar con él?
Blackmagic Design Pocket 6K Cinema Camera, B&H
Blackmagic Design Pocket 6K Cinema Camera, CVP
Enjaulando al animal
Para agregar distintos elementos de forma segura en la BMPCC6K, contar con un armazón es la mejor opción. Pensé en conseguir el medio armazón para la BMPCC4K/6K que ofrece SmallRig para mantener un bajo peso y un tamaño compacto para cuando uso la cámara en un gimbal, pero finalmente decidí no hacerlo y compré el armazón completo (№ 2203B) por razones de estabilidad.
Armazón completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K/4K, B&H
Armazón completo para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K/4K, CVP
Para proteger los vulnerables puertos HDMI y USB-C de la BMPCC6K, compré la abrazadera de cable SmallRig (№ 2094). La misma se atornilla al armazón y sujeta los cables lateralmente. Si bien no ofrece protección contra los cables que se salen de sus receptáculos (a menos que la aprietes con fuerza), ofrece una buena protección contra los enchufes que se doblan, especialmente cuando la cámara se transporta en un bolso.
Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, B&H
Abrazadera de cable SmallRig HDMI y USB-C, CVP
Colocando los mangos
Para cargar la plataforma, compré el mango superior SmallRig (№ 20 49). Este ofrece una abrazadera de varilla de 15mm para adaptarse a una varilla corta de 15mm (№ 1049) transversalmente. Lo necesitaba para conectar el soporte de micrófono shotgun universal SmallRig (№ 1993). El soporte es compacto y presenta solo un aislamiento de ruido rudimentario a través de elementos de goma, pero funciona mejor que los soportes de micrófono integrados en otras cámaras.
Las varillas cortas tienen roscas en cada extremo para las que SmallRig ofrece un set de tapas de varillas (№ 1617). Una vez colocadas, la varilla no puede deslizarse fuera del orificio en el mango superior y el soporte del micrófono no puede caerse de la cámara en caso de que no lo hayas sujetado correctamente antes de guardar tu equipo.
Mango superior SmallRig para montaje en zapata fría 2094, B&H
Mango superior SmallRig para montaje en zapata fría 2094, CVP
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, B&H
Varillas de aluminio SmallRig de 15mm, CVP
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, B&H
Tapas de varilla SmallRig de 15mm, CVP
Soporte universal para micrófono shotgun SmallRig, B&H
Soporte universal para micrófono shotgun SmallRig, CVP
Soporte de varilla
Hay muchas opciones para agregar varillas de 15mm debajo de la BMPCC6K. No cuento con un Speed Booster, así que tuve que comprar el sencillo pero versátil kit SmallRig (1798), que consiste básicamente en dos placas de queso unidas por dos abrazaderas de varilla de 15mm.
La rapidez y… el bloqueo
Utilicé el sistema de montaje Kessler KWIK para conectar el equipo al trípode. Es genial porque es compatible con las placas Arca Swiss y puedo montar fácilmente todo tipo de accesorios (Slider, PXW-FS7, FUJIFILM X-T4, Ronin-S…) en el trípode y en todos los demás soportes equipados con KWIK sin tener que atornillar/desatornillar la placa dovetail constantemente.
Eso solo tiene sentido si compras un montón de receptores KWIK para tener uno en cada pieza del equipo de soporte que necesitas para colocar tu cámara. Lógicamente, puedes omitir el sistema de montaje rápido y fijar la placa del trípode justo debajo de la placa base.
Kit de montaje de trípode Smallrig, B&H
Kit de montaje de trípode Smallrig, CVP
Receptor de liberación Kessler Crane Kwik, B&H
Placa corta de cámara Kessler Crane Kwik, B&H
Receptor de liberación Kwik de Kessler Crane, CVP
Placa corta de cámara Kessler Crane Kwik, CVP
Para ahorrar un poquito de peso, compré un par de varillas de fibra de carbono de 45cm y 15mm. Dependiendo de tus lentes, puedes optar por varillas más cortas. En este caso, necesitaba un lente con un zoom de bastante longitud, el cual tiene su anillo de enfoque en la parte delantera. Hay más información sobre eso a continuación.
Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm/18″, CVP
Varilla de fibra de carbono SmallRig de 15mm – 45cm/18″, CVP
Archivos
La BMPCC6K (y la 4K) ofrece la genial opción de poder grabar directamente en una SSD USB-C de bajo costo. Ya tenía un montón de tarjetas SSD de Samsung T3 y T5, así que decidí no invertir en las tarjetas CFast que son bastante caras. SmallRig ofrece un soporte dedicado para acoplar las T3 y T5 (¡Ten cuidado porque las SSD T7 más nuevas no encajan en este soporte!).
Hasta ahora no he tenido problemas para grabar en estas SSD. Sin embargo, como este año planeo invertir en una Canon C300MkIII, obtendré tarjetas CFast, compatibles con ambas cámaras, ¡genial!
Samsung 1TB T5 B&H
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, B&H
Soporte SmallRig para Samsung T5 SSD, CVP
Visor
Quizás el mayor inconveniente de la BMPCC6K y 4K es su monitor incorporado fijo. Hay soluciones de terceros para hacer que el monitor se incline, pero no tendría sentido utilizarlas teniendo en cuenta la forma en que planeo utilizar la cámara. Afortunadamente, tenía un pequeño monitor HD FOCUS de 5” que ya no uso.
SmallRig ofrece un soporte de montaje para el EVF con una agarradera nato que se desliza elegantemente sobre un riel nato ubicado en el lateral izquierdo de la caja de la plataforma. Primero traté de montar el SmallHD 5” directamente en el soporte del EVF, pero como tiene un solo orificio roscado de 1/4” en la parte inferior, el monitor tendía a girarse. Por esa razón, y para proteger mejor el SmallHD, decidí comprar el armazón SmallRig (№ 2249) para el SmallHD Focus. De esta manera, el monitor está protegido y no se gira en el soporte del EVF cuando presiono mi ojo contra él.
El ojo del observador…
…no es tan bueno como solía ser. Por lo tanto (y para ver mejor a plena luz del día), compré el visor Kinotehnik para la BMPCC6K/4K. Básicamente es una lupa que se adhiere a la plataforma BMPCC6K con un marco magnético. Lo hermoso de esta solución reside en que viene con dos marcos adhesivos y el tamaño se ajusta tanto a la BMPCC6K/4K como al monitor SmallHD Focus (así que tengo la opción de desarmar la cámara por completo y usarla “desnuda” con el visor Kinotehnik si alguna vez necesito pasar desapercibido).
Esta solución tiene dos inconvenientes: primero, el accesorio magnético no es muy fuerte. Funciona correctamente cuando se opera la plataforma BMPCC6K, pero la lupa EVF puede caerse cuando se golpea la cámara al cargarla. El segundo inconveniente es que la lupa EVF no tiene compensación de visión. Afortunadamente, Kinotehnik ofrece un set de dioptrías (+1, +2, +4) para compensar la visión.
SmallHD FOCUS OLED Monitor (Kit for Panasonic) B&H
SmallHD FOCUS OLED Monitor CVP
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, B&H
SmallHD Micro-HDMI to HDMI, CVP)
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, B&H
SmallRig EVF Mount with NATO Rail, CVP
SmallRig Monitor Cage, B&H
SmallRig Monitor Cage, CVP
Kinotehnik Viewfinder B&H
Kinotehnik Viewfinder CVP
Bluestar Eyecushion B&H
Bluestar Eyecushion CVP
Lentes
Tengo un set de lentes EF prime que he usado durante años con la C300 original y luego con la Sony FS7 a través de un adaptador Metabones. Son lentes maravillosos, pero los primes no siempre son prácticos. El lente Sony de 18-105mm que usé en la FS7 no se puede adaptar a EF, por lo que busqué un lente zoom EF asequible pero capaz. Para uso diario, quería contar con un rango de alrededor de 16mm a 100mm.
La mejor solución asequible que encontré fueron los lentes SIGMA Art 18-35mm f1.8 y 50-100mm f1.8. Ambos tienen una excelente calidad de imagen y juntos cubren todas las distancias focales que necesitaba. El espacio entre los 35mm y 50mm no es realmente un problema para mí y el f1.8 constante en ambos lentes es suficiente para obtener una profundidad de campo baja en cualquier situación. Ambos lentes son realmente nítidos y se pueden usar en una configuración de f1.8 “completamente abierta”. Hay ciertos inconvenientes con los lentes, el peor de ellos es la fuerte respiración de enfoque del SIGMA 50-100mm pero, en mi opinión, no es posible obtener nada mejor sin gastar mucho más dinero.
Gafas de sol
Para controlar la luz, opté por un set de filtros ND de rosca Gobe para cada lente. Los lentes SIGMA no comparten un diámetro de rosca frontal común (en el 18-35 es de 77mm y en el 50-100 es de 82 mm). Esto no es necesariamente algo malo: los ND pueden permanecer en los lentes cuando deseas cambiar el vidrio en la misma configuración. También podía utilizar ND variables, pero no me gusta usarlos porque en realidad son polarizadores y generan efectos extraños en la piel y en el cielo.
Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H
Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP)
Gobe 72mm ND Family 2Peak ND Filter Kit, B&H
Sigma 50-100mm f/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, B&H
Sigma 50-100mm f/1.8 DC HSM Art Lens for Canon EF, CVP
Gobe 82mm ND8, B&H
Gobe 82mm ND4 2Peak ND 0.6 Filter, B&H
La montura del lente EF no tiene una conexión súper sólida. Cuando colocas un lente más largo y pesado como el SIGMA 50-100mm y utilizas un Follow-Focus, la fuerza que ejerce el engranaje de enfoque dobla ligeramente el lente en la montura. Esto da como resultado un pequeño, pero notable cambio de imagen. Para estabilizar el lente, compré el soporte de lente universal SmallRig (No. 2152). Además, ofrecen otro soporte de lente que se puede atornillar directamente en el soporte del trípode del SIGMA 50-100, pero no pude usarlo en el SIGMA 18-35. El 2152 funciona bien con ambos lentes y amortigua gran parte de la desagradable alteración de imagen.
SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, B&H
SmallRig 15mm LWS Universal Lens Support, CVP
Follow focus
Para poder usar mi Follow Focus Shoot35, pedí dos engranajes de enfoque de .8 que se deslizan sobre los anillos de goma del SIGMA 18-35 y 50-100 respectivamente. Aun no los he recibido, así que para las imágenes utilicé un engranaje de enfoque de goma simple, que ya tenía.
Shoot35 CINEfocus Pro Follow-Focus
Follow Focus Gear for Sigma 18-35mm f1.8
Follow Focus Gear for Sigma 50-100mm f1.8
Alimentación
Para alimentar la BMPCC6K y el monitor SmallHD Focus compré la nueva placa de batería SmallRig (№ 3059) con montura V-Mount. La placa contiene suficientes salidas (2 de barril de 12V, 1 barril de 8V, 1 D-Tap, 1 USB-A) para alimentar ambos dispositivos y conexiones de repuesto para un receptor de audio inalámbrico, una luz en la cámara y un transmisor de video inalámbrico que planeo obtener muy pronto.
Ya tenía baterías V-lock, pero obtuve un par adicional de SWIT PB-S98S para este equipo. Las baterías cuentan con una pantalla LCD que muestra el tiempo de funcionamiento restante en función de la energía consumida, lo cual es bastante útil porque la BMPCC6K/4K no muestra el tiempo de batería restante cuando la cámara se alimenta a través del puerto Lemo.
Con una carga completa en condiciones normales, una sola SWIT PB-S98S alimenta el equipo durante más de 6 horas. Para ejecutar el monitor SmallHD también con la batería de montaje V-Mount, obtuve una batería ficticia de Amazon.
SWIT PB-S98S V-Mount Battery, B&H
SWIT PB-S98S V-Mount Battery, CVP
SmallRig V-Mount Battery Adapter Plate, B&H
Audio
La BMPCC6K cuenta con una única entrada mini-XLR que puede proporcionar alimentación phantom power a un micrófono de condensador, así que obtuve un enchufe macho mini-XLR, algunos otros cables y un enchufe hembra XLR y soldé mi propio cable para conectar un Oktava MK-12 cardioide para que actúe como un micrófono Scratch integrado. Para realizar una pequeña entrevista, usaría la entrada XLR para un micrófono boom y la entrada TRS de la BMPCC6K para un micrófono inalámbrico.
Si tengo que grabar más de dos micrófonos, generalmente le pido a la gente de sonido que ingrese una mezcla en la BMPCC6K como una pista de Scratch y sincronice las pistas de audio grabadas por separado en la postproducción.
Echo de menos contar con un limitador y un filtro de corte bajo en la BMPCC6K, de todos modos, la calidad de sonido de las grabaciones es lo suficientemente buena.
Manejo de los cables
Con una plataforma, siempre tendrás que lidiar con cables por todas partes: en mi caso, alimentación desde la placa de la batería a la cámara y el visor, HDMI al visor, audio de la cámara al micrófono y USB-C al SSD. Para tener todos los cables lo más prolijos posible, utilicé un set Sprig de organizadores de cables.
Las Sprig son pequeñas abrazaderas en forma de bucle que se pueden montar en cualquier rosca de 1/4″ en cualquier lugar. Para ser honesto, son un poco caras, considerando que son elementos de plástico barato y uno podría construirlas con bridas para cables o bridas de velcro, pero las Sprig se ven mejor y los cables se pueden reemplazar más rápido que con bridas de velcro.
Transporte
Me gusta tener todo lo necesario para un sistema de cámara determinado en un solo bolso, ya que de esa manera solo necesito agarrarlo y ya estoy listo para salir a la carretera. Tampoco me agrada tener que separar el equipo de cámara de un trabajo a otro, así que compré el enorme bolso de hombro Tenba Cinelux Video 24.
Es lo suficientemente grande como para soportar la cámara completamente montada con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Solo tengo que quitar el follow focus y las empuñaduras. Todos los accesorios, incluyendo la batería adicional, el Sigma 18-35 y un cargador de doble montura V-Mount también caben dentro. La desventaja del bolso de Tenba es el hecho de que no tiene ruedas. Sin embargo, tiene correas en la parte posterior, por lo que puede colocarse encima de un carrito.
Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, B&H
Tenba Cineluxe Video Shoulder Bag 24, CVP
Conclusión
Hice una hoja de cálculo para saber cuánto gasté en la plataforma. No voy a publicarlo porque, tal como dije, ya contaba con algunas de las cosas que necesitaba e hice el cálculo en base a su precio original. Sin embargo, debo señalar que gasté un poco más de €6000.
El precio dependerá de los elementos que tengas, si ya tienes lentes y no necesitas el sistema de bloqueo rápido o las baterías, terminarás gastando menos de €5.000. Es bastante sorprendente teniendo en cuenta que la plataforma me permite grabar 6K RAW de manera bastante profesional, ¡Además, incluye una licencia de un software de postproducción de video bastante impresionante y un bolso!
Solo he utilizado la plataforma en un número limitado de trabajos, pero hasta ahora ha demostrado ser confiable. Un trabajo que hice con pantalla verde reveló que el recorte en BRAW es perfecto.
Siempre guardo un par de cables adicionales en el bolso, solo para tener uno de repuesto en caso de que se rompa un conector. En este caso creo que un poco de saludable paranoia no viene mal.
Montar una cámara en estos días produce mejores resultados que las construcciones de hace diez años, pero mi solución para la BMPCC6K todavía tiene ciertos inconvenientes…
Algunos problemas
La falta de filtros ND incorporados y el resultado de enroscar y desenroscar los filtros ND en los lentes es algo molesto, pero soportable. Cuando grabo proyectos de mayor presupuesto donde hay un asistente, suelo emplear mi mattebox 4×4 que es más rápida de usar, pero esto resulta un poco engorroso cuando te encuentras solo.
Equipada de esta manera, la BMPCC6K ya no es tamaño “Pocket”. Se transforma en un equipo de gran tamaño, especialmente con el lente SIGMA de 50-100mm acoplado. Estoy acostumbrado a usar equipos de cámara pesados y creo que un poco de inercia hace que el trabajo manual sea mucho mejor. De todos modos, dado que no escalaré montañas con esta cámara, estaré bien con su peso.
La mayor queja que tengo es la falta de una segunda salida de video en la BMPCC6K. El monitor SmallHD utiliza la única salida HDMI.
La BMPCC6K Pro
Mientras estaba mejorando mi BMPCC6K, Blackmagic Design lanzó la 6K “PRO” — una versión mejorada de la “Pocket 6K”.
Es una actualización impresionante, que subsana algunas de las deficiencias que tenía la 6K Pocket original. ¿Esto significa que mi plataforma ha quedado obsoleta? Quizás eso ocurriría con otra cámara, pero no es el caso con la BMPCC, y allí es donde reside su belleza.
Si en un futuro cercano tuviera una BMPCC6K PRO, probablemente sólo necesitarías cambiar el armazón de la cámara. Todos los demás accesorios, excepto los filtros ND atornillables, seguirían siendo útiles.
Planes a futuro
Las empuñaduras que podrás ver en las fotos son antiguas empuñaduras de Vocas que tuve durante diez o doce años. No creo que las sigan fabricando. Me han funcionado bien, pero estoy buscando reemplazarlas por otras más plegables. La almohadilla para hombro es de SmallRig, pero ya no está disponible para su compra. Tengo que dedicar un poco más de tiempo a optimizar la ergonomía de la agarradera de mano. (Nota: las empuñaduras y la almohadilla para hombro no forman parte de mi cálculo de precio de ~€6K).
En un futuro próximo, también planeo adquirir un adaptador de montura PL para poder alquilar el lente de cine adecuado si el trabajo lo requiere.
Para la mayoría de mis trabajos, necesito enviar la imagen de la cámara al monitor del cliente. Para resolver el problema de la falta de una segunda salida de video de la cámara, estoy pensando en adquirir un sistema de video inalámbrico Hollyland MARS 300 PRO porque el transmisor tiene un circuito HDMI. Quiero ver cómo funciona esta alternativa, pero todavía no pude probarla.
Advertencia
Si bien admito que este artículo puede parecer una pieza publicitaria (muy) larga, les aseguro que he pagado todo el equipo con mi propio dinero. Ni SmallRig ni cualquier otro fabricante mencionado en el artículo me pidió que utilizara sus productos. Estoy seguro de que las piezas de otros fabricantes son igualmente buenas o quizás mejores que las que utilicé yo, pero estas son las que utilicé y funcionaron bien.
Pasé mucho tiempo puliendo esta configuración y quería compartir mis hallazgos con ustedes, ya que quizás pueda ayudarlos a tomar una decisión. No encontré opiniones negativas sobre ninguno de los equipos utilizados, porque los equipos que no funcionaron correctamente no los probé en la plataforma.
Dicho esto: si deseas respaldar a CineD y estás interesado en algunos de los productos que mencioné en este artículo, considera obtenerlos en nuestros enlaces de afiliados. ¡Gracias!
PARTE 2 – Los viejos tiempos
Esta es segunda parte de este artículo ¡y hemos logrado superar la parte 1 sobre mi plataforma para la BMPCC6K! Ahora es el momento de mirar atrás en el tiempo y explicar por qué demonios me compré esta cámara de Blackmagic Design. Sírvete más café, y continuemos:
Cuando comencé en el negocio a fines de la década de 1990, filmaba en película de 35 mm. Si no había presupuesto para eso, filmaba con cámaras CCD o CMOS de 2/3″.
Hubo un breve período de tiempo en el que el uso de adaptadores especiales en videocámaras normales de 2/3” permitiría obtener un“ look cinematográfico” en Digibeta o HDCam. Las configuraciones eran voluminosas y engorrosas, por decir lo menos.
La revolución de las DSLR y sus puntos débiles
Y entonces vino la Canon 5D y lo cambió todo. Eso incluye motivar el inicio de la excelente publicación que estás leyendo actualmente: CineD (anteriormente cinema5D).
Como todo el mundo en ese entonces, utilicé una cámara réflex digital Canon durante un tiempo, cuando salió.
La moda en torno a filmar con una DSLR era notoria en ese entonces. Tuve que filmar un comercial de gran presupuesto para una gran empresa de telecomunicaciones austriaca con la 5D en vez de en película de 35 mm. Solo porque la gente de la agencia de publicidad pensó que era genial.
Curiosamente, filmar con una DSLR en una configuración de estudio controlada era mucho más fácil que en un escenario “run & gun”. En un rodaje documental, cambiar lentes, poner filtros ND, alimentar los monitores del director y lidiar con audio de sistema dual es un dolor de cabeza.
Sin embargo, el look del sensor de la 5D en comparación con los sensores de 2/3″ era ” cinematográfico”. Así que aguanté la pesadilla ergonómica durante un tiempo.
Nunca he sido muy fanático de usar cámaras DSLR o sin espejo para video. Poner un cuerpo de cámara de fotos en un gimbal como cámara “B” o “C” está bien, pero filmar con ellos todo el día se vuelve tedioso. Son pequeños, versátiles y perfectos para viajes ligeros, vlogs y uso privado. Para mi línea de trabajo, prefiero una cámara de cine con todas las funciones en vez de una cámara mirrorless toda la vida.
Videocámaras con sensor Super 35
Eventualmente, los fabricantes de cámaras se sumaron a la tendencia del Super35mm. Cuando lo hicieron, cambié instantáneamente de la Canon DSLR a una “cámara real”: la Canon C300 original. Estaba tan feliz que me emocioné hasta las lágrimas.
La C300 me encantó, filmé comerciales, promos, e incluso un largometraje con ella.
En 2015 abandoné Canon y me compré la Sony PXW-FS7 debido a la relación precio / rendimiento bastante mala de la C300 Mark II. Aparte de una diferencia de precio de ~ € 5000, el factor decisivo final fue la incapacidad de la C300 Mark II para filmar 4K50p. Los clientes comenzaron a pedir cada vez más la cámara lenta y el 4K en ese entonces.
La Sony PXW-FS7 es una cámara excelente. La he llevado conmigo por todo el mundo y nunca me ha defraudado. Todavía no dudo en llevarla a la mayoría de mis trabajos.
Es hora de actualizarme
El sensor Super 35 Exmor dentro de la FS7 fue desarrollado para las cámaras Sony PMW-F5 y PMW-F55. Estos se introdujeron en 2012 y se están volviendo un poco antiguos. La imagen se ve suave y aburrida en comparación con ofertas más recientes.
Aparte del sensor envejecido, el códec de la FS7 tampoco es estupendo. XAVC-I era genial en 2014 cuando salió la FS7 MkI. Sin embargo, ya no está a la altura de ProResRAW, Blackmagic RAW y CanonRAW.
Siempre que hacía trabajos de gama alta o con pantalla verde en la PXW-FS7, tenía que alquilar la unidad XDCA-FS7 para obtener RAW de la FS7. Y luego grabar externamente. A pesar de eso, los detalles finos nunca se codificaban correctamente debido a la compresión bastante fuerte de XAVC y la suavidad inherente del sensor. Debido a que el 99% de mi trabajo se entregaba en HD, la reducción de escala ocultaba la mayoría de esos defectos. Luego, los clientes comenzaron a pedir deliverables en 4K. Así que pensé que era hora de actualizarme.
Investigación … ¿qué elegir?
A mediados de 2019, comencé a buscar un reemplazo para la PXW-FS7.
La Sony PXW-FX9 fue una decepción para mí: el nuevo sensor es excelente y el enfoque automático es increíble, pero el códec interno es el mismo XAVC-I relativamente débil de la FS7, y seguía teniendo que alquilar la unidad de extensión de Sony (ahora ingeniosamente llamada XDCA-FX9) para obtener RAW de la FX9 y grabar en ProRes externamente.
Tuve la misma sensación que tuve con la C300 Mark II: ¿la PXW-FX9 había sido deliberadamente limitada para proteger las ventas de las cámaras más caras?
Poco después del anuncio de la FX9, Canon presentó la C500 Mark II que parecía mucho más interesante que la Sony FX9, pero era más cara y estaba más allá de mis limitaciones presupuestarias.
Por más dispuesto que estuviera a gastar más dinero para comprar una cámara mejor, aún tenía que considerar la cuestión económica: poder recuperar el dinero invertido en la cámara en dos o tres años y ganar dinero con ella durante uno o dos años más para obtener un rendimiento decente de la inversión. De lo contrario no tiene mucho sentido comprar una cámara.
Con un paquete de cámara C500 Mark II de ~ € 25,000, necesitaría uno o dos años más para recuperar los gastos. Para ese entonces la cámara quedaría prácticamente obsoleta.
Permítanme ser claro: el cuerpo de la C500 MkII cuesta “solo” alrededor de € 15K, pero para un paquete listo para filmar, necesitaría agregar un visor, una placa base, un armazón, baterías y otros accesorios que elevan el precio rápidamente por sobre los 25K € mencionados. El visor de Canon por sí solo cuesta alrededor de 3500 €.
Para compensar, tendría que aumentar mi tarifa en consecuencia, pero la mayoría de los clientes no están dispuestos a pagar mucho más por ningún beneficio evidente, y tienen razón. Para mí, como propietario/operador, los paquetes de cámara entre 15.000 y 18.000 euros demostraron ser el punto óptimo en los últimos 10 años. Cuando un trabajo requiere una cámara de mayor calidad, siempre opto por alquilar.
¿Full frame?
Tanto la C500 Mark II como la FX9 son cámaras denominadas “Full Frame”. Algunas de las lentes que tengo no funcionarían sin producir recorte. Otro argumento en contra de la C500 Mark II y la PXW FX9.
Honestamente, no me importa mucho el “Full Frame”.
La mayoría de las películas de la historia del cine se rodaron en película de 35 mm pasando por la cámara verticalmente. 35 mm fue cómo aprendí mi oficio y todavía lo es, cómo veo el mundo. Super 35 mm está más cerca de una película cinematográfica de 35 mm que “Full Frame”.
Cuando los fabricantes de cámaras hablan de cámaras “full frame”, en realidad hablan del tamaño del negativo en las cámaras fotográficas de 35 mm donde la película de 35 mm pasaba horizontalmente y el área del negativo era más grande que en las películas de cine. (Antes de que me grites: conozco Vista Vision, esa tecnología era, en el mejor de los casos, un nicho).
Cuando la gente comenzó a grabar videos con la Canon 5D Mark II (una cámara digital full frame), comenzó el mito sobre el “look full frame”, pero honestamente nunca pude ver la ventaja sobre los sensores Super35mm.
Mis opiniones sobre Full Frame
En este capítulo, profundizaré un poco en mis opiniones sobre el “full frame”, así que no dudes en pasar de largo si eres un aficionado del “full frame”.
Todo el problema del “factor de recorte” comenzó cuando las personas compararon el Super35 con el “full frame” fotográfico.
Todo director de fotografía que se precie sabe cómo se “ve” una lente de 16 mm o una lente de 35 mm y no empieza a calcular mentalmente los factores de recorte para compararlos.
Steve Yedlin, director de fotografía de películas como “The Last Jedi” y “Knives Out”, tiene puntos de vista similares sobre este tema. Entonces, si quieres ser completamente nerd al respecto, dirígete a su blog.
El punto central es: cuando usas una cámara de cine digital “full frame”, obtendrás un campo de visión (FoV) más amplio que en Super35 (en un factor de aproximadamente 1,5x). A la inversa, puedes usar una lente un poco más larga en “Full Frame” para obtener el mismo campo de visión en comparación con una cámara Super 35 mm, lo que te brinda un poco menos de profundidad de campo, pero eso es todo.
No hay magia aqui
Lo importante a recordar aquí es que una lente de 24 mm sigue siendo la misma lente de 24 mm sin importar si la colocas en una cámara M 4/3, Super35 o “Full Frame”. Simplemente ves menos de la imagen que proyecta en el sensor, pero sus características ópticas (distorsión, compresión óptica, etc.) permanecen iguales.
En otras palabras: obtienes el mismo campo de visión, pero no obtienes la misma “sensación” cuando usas una lente de 16 mm en una cámara Super 35 mm como lo harías usando un lente “equivalente” de 24 mm en un sensor “full frame”.
La diferencia entre Super35 y “Full Frame” simplemente no vale la pena el gasto y es más una herramienta de marketing de los fabricantes de cámaras para replicar el éxito que tuvieron cuando cambiaron de sensores de 2/3” a Super35. Simplemente abre la lente un paso más y listo.
El verdadero cine de “gran formato”, como la película cinematográfica de 65 mm, es una bestia completamente diferente; la imagen realmente se ve y se siente bastante diferente.
Una pequeña nota al margen: el tamaño del negativo que ahora se comercializa como “Full Frame” se llamaba “Kleinbild” en alemán, que se traduce como “Small Picture”.
Crédito de la imagen Andrey Konstantinov, unsplash
Luego vino el 2020
A principios de 2020 todavía no había una cámara en el horizonte con la que me sintiera cómodo para reemplazar mi FS7. Me inclinaba hacia la Blackmagic Design Ursa Mini Pro que usé un par de veces. Me encantó su look y calidad de imagen, pero es una bestia demasiado pesada. Tal vez -pensé en ese entonces- Blackmagic Design mostraría algo en la NAB 2020 que podría ser adecuado para mí.
La NAB fue cancelada y llegó marzo, la Cuarentena del Corona asestó su primer golpe, y todo se detuvo.
En medio de este lío, Canon presentó la C300MkIII — parecía la cámara perfecta para mí. Como todos sabemos, 2020 no resultó ser lo que los empresarios llaman “economía de reinversión”. Así que decidí posponer cualquier compra hasta que la economía se recuperara y estuviese claro que podía pagar las tarifas de un nuevo paquete de cámara.
Muchas cosas cambiaron en 2020: comencé a transmitir en vivo, invertí en un mezclador de streaming en vivo Blackmagic Design Atem Mini Pro ISO. Alquilé las cámaras Blackmagic Pocket Cinema (BMPCC) para usar con el mezclador y finalmente terminé comprando una BMPCC6K para tener al menos una cámara a mano para trabajar. Había tanto streaming que hacer, que mis lugares habituales de alquiler tenían sus BMPCC alquiladas casi constantemente.
Les permití conocer mis pensamientos y les presenté la plataforma BMPCC6K: por qué y cómo la construí. Ahora es su turno. ¿Tienen soluciones diferentes o mejores? ¿Preguntas? ¿Consejos? Compártanlos en los comentarios a continuación.
