Desde sus inicios, el sistema GFX de formato medio de FUJIFILM estaba destinado a desafiar todo lo que nos enseñaron sobre este formato. Los recientes anuncios de FUJIFILM son otro gran paso, si no un salto, en la misma dirección: desafiar el paradigma que afirma que calidad y velocidad no pueden ir de la mano. Además, este sistema supone una verdadera competencia para las cámaras convencionales en campos y características nunca antes consideradas posibles para equipos de formato medio. ¡Vamos a echarle un vistazo!
FUJIKINA 2023 (Estocolmo) – qué han anunciado
La FUJIFILM GFX 100 II captó la mayor parte de la atención, y con razón. Es una cámara digital impresionante e incluso innovadora, que incorpora un sistema de enfoque automático de alta gama y varias funciones de vídeo profesional en una cámara de formato medio de alta resolución.
La compañía también anunció tres nuevos lentes: dos lentes con cambio de inclinación y un lente normal rápido: el macro FUJIFILM GF 110mm f/5.6 T/S, el FUJIFILM GF 30mm f/5.6 T/S y el FUJIFILM GF 55mm f/ 1.7R WR respectivamente. Cada uno de ellos es impresionante por sí solo, pero cuando se observa el sistema en su conjunto surge una imagen interesante, ya que estamos ante un sistema de formato medio capaz de ofrecer una calidad de imagen extrema, velocidades de ráfaga rápidas, un sistema de enfoque automático confiable y salida de video de nivel profesional. Tomemos el camino más largo a través de la historia reciente para comprender el contexto y la importancia del sistema GFX tal como está hoy.
¿Qué es el “formato medio”?
El “formato medio” es un término general, que tradicionalmente se aplica a cualquier tamaño de película entre 35mm (24x36mm) y gran formato (4×5” y más). Puede haber algunas excepciones, pero la mayoría de las cámaras de formato medio admiten 120 o 220 rollos de película. Varios factores de forma y casos de uso crearon una variedad de áreas sensoriales, comenzando por el 645 más pequeño y probablemente el más común. El formato 645 (6×4.5cm) fue ampliamente adoptado por profesionales y algunos aficionados. Con un tamaño sustancialmente mayor que 35mm, ofrecía una calidad de imagen incomparable. Ser más compacto que otros formatos medios implicaba cámaras mucho más ágiles y una experiencia más cercana a los 35mm que incluía enfoque automático en algunos modelos.
Los formatos medianos más grandes eran los clásicos 6×6 de Hasselblad, Rolliflex y otros, como el bastante popular formato 6×7 utilizado por la venerable Pentax 67 SLR, o algunos telémetros MF como el Plaubel Makina o el recientemente descontinuado FUJIFILM GF670. Algunas cámaras llegaban hasta 6×8 o 6×9, y las cámaras panorámicas ofrecían 6×12 e incluso 6×17, aunque a veces se las considera cámaras de gran formato.
Un rasgo común
Todos los diferentes formatos de medios comparten un rasgo común: sacrifican la velocidad por la calidad de la imagen; Esto se debe tanto a la velocidad operativa general como al número de cuadros proporcionados por la longitud constante de la película de 120mm. Las cámaras más rápidas fueron las 645 SLR de CONTAX, Mamiya y PENTAX. Ninguna era tan rápida como cualquier SLR de 35mm, pero todas tenían un sistema de película motorizado, enfoque automático y exposición automática. Al tomar 645 imágenes, un rollo de 120mm proporcionará hasta 16 exposiciones. Este número disminuirá gradualmente a medida que aumente el tamaño del cuadro. Una cámara de 6×17 no realizará más de 4 exposiciones en un solo rollo. Cuanto mayor es el área sensorial, más lenta se vuelve la cámara.
Un fabricante para gobernarlos a todos – FUJIFILM GFX
Muchos fabricantes participaron en la industria del medio formato. BRONICA, Rolliflex, CONTAX, Mamiya, Hasselblad, PENTAX y otros. La mayoría de ellos se especializaban en uno, dos y a veces tres tamaños de cuadro específicos. FUJIFILM adoptó un enfoque diferente. La empresa cubrió casi todos los formatos, desde 645 telémetros compactos a través de un sistema técnico modular de 6×8, telémetros de lente fija 6×7, 6×8 y 6×9, hasta bestias de 6×17. Fuji los hizo todos, creando una amplia gama y acumulando una gran experiencia. Esto resultó útil cuando la revolución digital arrasó la industria.
Formato medio digital
La revolución digital no se extendió por el mercado del formato medio con tanta rapidez (y potencia) como lo hizo con los formatos más pequeños. Los precios de los sensores se dispararon exponencialmente a medida que crecía su tamaño y los equipos digitales de formato medio eran prohibitivamente caros. Los altos precios de los sensores también hicieron que éstos fueran significativamente más pequeños que los sistemas basados en películas, y las limitaciones de procesamiento hicieron que los respaldos digitales fueran enormes, lentos y ruidosos (refrigeración basada en ventilador). Algunas de ellas tenían que conectarse a un disco duro externo (HDD) y, con todo ese esfuerzo y dinero, se obtenían resultados significativamente inferiores en comparación con las películas escaneadas.
El cambio comenzó a medida que avanzaba la industria, y el pionero fue PENTAX que fue el primer fabricante en producir una cámara de menos de 10.000. La PENTAX 645D se anunció en la Photokina en 2010. Con un sensor CCD de 40 megapíxeles de 44x33mm y alojada en un moderno cuerpo DSLR, era un producto revolucionario. Su sucesora, la 645z, fue probablemente la primera cámara de formato medio con capacidad de vídeo y utilizó el primer sensor CMOS MF. Dato curioso: este sensor todavía se utiliza hoy en día en la Hasselblad 907X y la FUJIFILM GFX 50sII, uno de los sensores más antiguos de la industria.
Atrévete a competir
Aunque los sensores de formato medio vienen en varias formas y tamaños (los sensores más grandes disponibles comercialmente llegan hasta 53.9×40.4mm. El sensor ARRI ALEXA 65 mide 54.12×25.58mm), parece que el más pequeño de 44x33mm es una buena ganga. Significativamente más grande que un full-frame de 35mm, proporciona una mejor calidad de imagen. Es más pequeño que los sensores de formato medio más grandes, pero es mucho más asequible y obtiene ventajas adicionales en el mercado masivo. Por eso, cuando FUJIFILM decidió crear el sistema GFX, pusieron este sensor en el centro. Esta decisión es una de las principales razones que permiten la competencia real entre el sistema GFX y las cámaras full-frame. De forma lenta pero segura, compañía logró reducir el precio incorporando cada vez más funciones procedentes de su sistema APS-C X. Toda esta investigación, desarrollo, conocimiento y experiencia se ha acumulado en un producto de excelencia: la FUJIFILM GFX 100 II. Aunque sus hermanas mayores (GFX 100 y GFX 100s) dieron un gran salto siendo las primeras cámaras de formato medio habilitadas para 4K de 10 bits de la compañía, la nueva versión cambia las reglas del juego.
Una gran cámara no es suficiente
El mercado de fotografías profesionales se basa casi en su totalidad en sistemas full-frame de 35mm. Lo mismo ocurre, aunque en menor medida, en el mercado híbrido. Competir contra sistemas tan completos requiere más que una gran cámara, requiere un sistema completo. El último anuncio de FUJIFILM incluyó tres lentes que representan piezas fundamentales del rompecabezas del sistema profesional.
Cambio de inclinación
Los lentes de cambio de inclinación son productos de nicho, pero son esenciales en campos específicos, concretamente en la arquitectura. Estos lentes permiten mantener líneas rectas al mirar hacia arriba, hacia abajo o hacia los lados gracias a su mecanismo de desplazamiento, lo que ayuda a la corrección de la perspectiva a nivel óptico (a diferencia del postprocesamiento y su efecto degradante sobre la imagen). Aunque los lentes de cambio de inclinación full-frame pueden adaptarse al sistema FUJIFILM GFX, proporcionan un círculo de imagen mucho más estrecho y no permiten inclinaciones o cambios extremos. Dado que no están hechos para sensores tan grandes, será difícil determinar el punto exacto en donde la imagen comienza a deteriorarse. Por lo tanto, el nuevo FUJIFILM GF 30mm f/5.6 T/S es la mejor opción, aunque a un costo elevado ($3.999).
Cambio de inclinación tele-macro
El sistema FUJIFILM GFX cuenta con uno de los mejores sensores disponibles en su rango de precios. Esta característica lo hace más que adecuado para diversos escenarios de fotografía técnica. Estos incluyen macro preciso, conservación del patrimonio cultural, reproducción de arte, etc. El control preciso sobre el plano focal proporcionado por el mecanismo de inclinación proporciona al FUJIFILM GF 110mm f/5.6 T/S Macro algunas capacidades únicas en cuanto a profundidad de campo. Al inclinar el lente, se inclina el plano focal para que los objetos a diferentes distancias puedan estar enfocados sin el uso de ajustes de apertura extremadamente estrechos, cancelando el efecto de difracción y manteniendo una mejor calidad óptica.
Lente normal rápido
Un lente normal rápido es la piedra angular de todo sistema. En el lanzamiento, el sistema FUJIFILM GFX tenía uno: el FUJIFILM GF 63mm f/2.8 R WR. Pero a medida que pasó el tiempo, la apertura 2.8 se hizo un poco extensa. Todo el mundo sabe que el formato medio obtiene una menor profundidad de campo con una apertura determinada, pero como el sensor tiene un “factor de recorte” de 0.7, la apertura equivalente en términos de full-frame es f2.2. Esto no está nada mal, pero un sistema necesita algo más de “fuerza” para enfrentarse a los mejores.
Aquí es cuando ingresa el FUJIFILM GF 55mm f/1.7R WR, el lente de formato medio normal más rápido de todos los tiempos, luchando con leyendas como el 80 f1.9 de Mamiya y el ZEISS 80 f2.0 de CONTAX (ambos por 645). A 55mm, es un “verdadero” lente normal. La distancia focal es igual a la longitud diagonal del sensor. En lo que respecta al full-frame, es comparable a unos 43mm f1.4. En mi opinión, este es el lente más importante de la línea FUJIFILM GFX, pero es una preferencia personal que depende en gran medida de los casos de uso y el flujo de trabajo.
¿Alineación completa?
Este trío de lentes y el GFX100 II, junto con los lentes y cuerpos de cámara GF existentes, representan un salto hacia un sistema de cámara completo capaz de ofrecer un alto rendimiento en diversos campos y casos de uso. No debe perderse de vista que ahora el sistema también es capaz de ofrecer un rendimiento decente en aún más situaciones. Hace sólo unos años atrás nadie consideraría un sistema de formato medio como un kit de acción o como una herramienta adecuada para escenarios de vida silvestre. Aunque las GFX100 y GFX100 lograron avances impresionantes en cuanto a vídeo, la GFX100 II lo lleva a otro nivel. ProRes, 8K, soporte anamórfico y más: cosas que eran inauditas ahora son una realidad para los usuarios de la GFX. Los nuevos lentes cubren un vacío que empujó a los usuarios de la GFX (incluido el suyo) a realizar algunas adaptaciones de lentes originales. Además, FUJIFILM promete lanzar un teleobjetivo extremo (500mm f5.6) más adelante en 2024 para su FUJIFILM GFX y está investigando un futuro lente de cine con servozoom para la montura. Se avecinan días interesantes…
¿Te imaginas utilizando el sistema GFX de formato medio de FUJIFILM como una herramienta profesional para la cinematografía? ¿y para la acción? ¿o la fauna silvestre? ¿Las actualizaciones recientes te han hecho cambiar de opinión sobre el sistema? ¡Cuéntanos en los comentarios!
