La séptima iteración de la exitosa línea LUMIX GH de Panasonic ha llegado al laboratorio: la LUMIX GH7. Por primera vez, el modelo cuenta con grabación interna ProRes RAW de 12 bits a 5.7K. ¿Tienes curiosidad por saber cómo funciona este nuevo modelo insignia? Entonces sigue leyendo…
La línea LUMIX GH siempre ha estado en mi corazón, ya que mi viaje con las cámaras mirrorless comenzó en 2009 con la cámara LUMIX GH1. Ahora, tengo la GH7 en mis manos y me pregunto si Panasonic logró nuevamente crear un nuevo hito en el mundo de las cámaras. Este modelo no solo es capaz de grabar video interno ProResRAW HQ de 12 bits con su sensor de imagen Micro Cuatro Tercios CMOS BSI de 25.2MP, sino también audio de 32 bits flotantes (con la nueva unidad DMW-XLR2 opcional). Por cierto, si tienes curiosidad sobre cómo se comportan en el laboratorio la predecesora GH6 y el primer modelo GH1, dirígete aquí.
Si primero quieres leer las especificaciones completas de la GH7 puedes leer aquí, y en caso de que te lo hayas perdido, no olvides sintonizar nuestro episodio semanal del podcast Focus Check donde Johnnie y Nino hablan sobre la LUMIX GH7 (y no te preocupes, la reseña práctica de la LUMIX GH7 de Johnnie está en proceso).
Antes de comenzar, nuevamente un gran “gracias” a mi querido colega Florian, quien me ayudó a realizar esta prueba y a analizar los resultados.
Rolling Shutter de la LUMIX GH7
El rolling shutter se mide como de costumbre utilizando nuestra luz estroboscópica de 300Hz, y aquí está el resultado para 5.7K y 4K DCI (17:9): 13.2ms (menos es mejor). Esto es un resultado muy similar al de su predecesora, la LUMIX GH6, así como a la LUMIX G9 II.
El escaneo completo del sensor 4:3 (open gate) toma 20.8ms (resolución de 5760×4320). Visita las Bases de Datos de CineD para obtener más información.
Rango dinámico de la LUMIX GH7 a ISO500
Si no sabes cómo probamos el rango dinámico, ingresa aquí para leer la descripción completa.
Desafortunadamente, DaVinci Resolve 19 aún no es compatible con ProResRAW (me pregunto si alguna vez lo será), por lo que tuvimos que recurrir a la aplicación Windows RAW Convertor para convertir los archivos a CDNG de 12 bits y luego importarlos a DaVinci Resolve. En Resolve, usamos las siguientes configuraciones de revelado para los archivos Cinema DNG para llevarlos al espacio V-Gamut/Log de Panasonic:
A partir de ProResRAW HQ 5.7K con el nuevo ISO base más bajo de 500 (la LUMIX GH6 usaba ISO2000 para activar el aumento del rango dinámico, que ahora es el valor predeterminado para la GH7), obtuvimos el siguiente gráfico de forma de onda:
Pudimos identificar 11 paradas por encima del nivel de ruido, con una 12.º adicional y una 13.º débil dentro del nivel de ruido. Ahora veamos el IMATEST para el mismo modo:
Obtuvimos 9.85 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 11.6 paradas con una SNR = 1. Lo que se puede ver en el gráfico central sobre la curva azul “11.6” son paradas adicionales identificadas en el nivel de ruido. Con ProResRAW HQ de 12 bits, debería ser posible “excavar” esas paradas adicionales en la postproducción mediante la reducción de ruido.
También me gustaría hablar sobre el gráfico inferior derecho “Espectro de Ruido”, que muestra éste último con respecto a la frecuencia o resolución. La LUMIX GH7 mantiene amplitudes muy altas hasta resoluciones muy altas (hacia el lado derecho del gráfico). Esto es: a) una señal clara de muy poca o ninguna reducción de ruido en la cámara y b) significa que los detalles de alta frecuencia aún son visibles (y no están borrosos). ¡Este es el poder del formato RAW, muy bueno!
A modo de comparación, aquí está la forma de onda y el resultado de IMATEST si cambiamos a la grabación ProRes HQ de 5.7K y 10 bits (usando V-Log):
Obtuvimos 11.3 paradas con una relación señal/ruido de 2 y 12.6 paradas con una relación señal/ruido de 2. Por lo tanto, hay una reducción de ruido en la cámara que también se puede ver en el gráfico inferior derecho “Espectro de ruido”: si observas las amplitudes en frecuencias más altas, caen muy rápido a niveles inferiores a 0.4 y luego a alrededor de 0.1; La reducción de ruido difumina los detalles de mayor resolución. Con ProRes RAW, esto no sucede, ya que las amplitudes nunca caen por debajo de 0.5 incluso en las frecuencias más altas. Esto significa que el ruido debería estar distribuido de manera muy fina, ¡lo cual es genial!. Nuevamente, podemos ver el poder del formato RAW aquí.
La Base de Datos de CineD se actualizará pronto con más resultados.
Latitud de exposición de la LUMIX GH7
Como se escribió en informes de laboratorio anteriores, la latitud describe la capacidad de una cámara para retener colores y detalles cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y normalizada nuevamente a un nivel de exposición de referencia cero en la posproducción.
En nuestro caso, tenemos una escena de estudio estándar donde la exposición de base está (arbitrariamente) configurada en un valor de luminancia del 60% en la forma de onda de la frente de nuestra artista, mi querido colega Johnnie.
La configuración de la cámara fue de 5.7K ProRes RAW HQ a ISO500, nuevamente convertimos los archivos con RAW Convertor a archivos CDNG de 12 bits y luego los importamos en DaVinci Resolve 19, con la misma configuración de revelado de V-Log que la anterior en la pestaña Camera RAW. La exposición se ajusta usando el control deslizante de exposición, pero solo funciona de +4 a -4 paradas. Por lo tanto, usamos además una disposición de 3 nodos. En el primer nodo hay una transformación del espacio de color de Panasonic V-Log a DaVinci Wide Gamut, luego tenemos el nodo del medio donde se realizan ajustes adicionales y luego un último nodo con una transformación del espacio de color para llevar los archivos de DaVinci Wide Gamut a Rec709. Cualquier reducción de ruido siempre se realiza en el primer nodo de entrada.
Entonces, aquí está nuestra exposición base:
Nota rápida: el moiré en la camisa de Johnnie es un artefacto de la reducción de la escala de las imágenes a la resolución web de 1920×1080, no está presente en la imagen original.
En este punto, expusimos la frente de nuestro artista hasta que el canal rojo llegó a la cúspide del recorte, que está a 3 paradas de sobreexposición, luego lo llevamos de regreso a la exposición base. Usamos el ZEISS 35mm T1.5 Compact Prime para las pruebas, que desafortunadamente es bastante suave en T1.5:
Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 paradas, y en T8 duplicamos el valor del obturador hasta que alcanzamos 4 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base:
Con 4 paradas por debajo ya hemos alcanzado la latitud de exposición máxima del modelo predecesor, la LUMIX GH6. Sorprendentemente, la LUMIX GH7 sigue ofreciendo un buen look con la misma subexposición, el ruido está muy bien distribuido. La reducción de ruido lo solucionaría fácilmente, pero sigamos adelante.
Este ya es un resultado muy bueno para un sensor de imagen Micro Cuatro Tercios; incluso algunos sensores full-frame para consumidores están llegando a sus límites en este punto (por ejemplo, la Sony a7S III).
Veamos qué ocurre al llegar a las 5 paradas por debajo, regresadas a la exposición base:
El ruido es mucho más pronunciado, pero sigue estando muy bien distribuido, y aparece un tono verdoso. Veamos si podemos solucionarlo con la reducción de ruido en DaVinci Resolve 19:
Estamos a 8 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base, y la imagen todavía se ve bastante bien. Sin embargo, debemos tener en cuenta que sigue habiendo un tono de color más intenso hacia el verde y aparecen tenues bandas verticales. Mi criterio para juzgar es siempre el lado de sombra de la cara de nuestro artista, y aquí la piel sigue viéndose bastante bien.
Veamos si podemos llegar a las 6 paradas de subexposición:
Hay un ruido fuerte que está corrompiendo la imagen y se ven líneas verticales. La reducción de ruido no podrá mitigar esto, pero echémosle un vistazo:
Como podemos ver, esto es todo, “fin del juego”: el tono verdoso se hace más fuerte y hay líneas verticales pronunciadas que no se pueden eliminar con la reducción de ruido. Sin embargo, la imagen todavía se ve sorprendentemente bien considerando que estamos a 9 paradas de latitud; Además, el lado de sombra de la cara de Johnnie está relativamente intacto, ¡no olvidemos que estamos hablando de un sensor Micro Cuatro Tercios! Con 8 paradas de latitud de exposición, la mayoría de las cámaras full-frame de consumidor recientes están llegando a sus límites.
Obviamente, tenemos a la RED RAPTOR [X], que puede manejar 9 paradas de latitud de exposición, o la ARRI Mini LF que llega a 10 paradas. Y no olvidemos la ARRI ALEXA 35, que puede manejar 12 paradas de latitud de exposición y es nuestro punto de referencia actual.
Resumen
Panasonic lo hizo de nuevo: la LUMIX GH7 es única en su clase teniendo en cuenta el tamaño del sensor Micro Cuatro Tercios. No solo muestra buenos valores de rolling shutter, sino que también los resultados de rango dinámico no decepcionan. Son bastante similares a los de la Sony A9 III o la Canon EOS R5 C que probamos recientemente, por ejemplo. Como se mencionó, juega en la liga de las cámaras full-frame de consumidor recientes con esos resultados (aunque se encuentra un poco por debajo).
Las pruebas de latitud de exposición revelan nuevamente el poder de las imágenes RAW de 12 bits: podemos llevar esta pequeña cámara a 8 paradas de latitud, ¡con algo de margen hacia las 9! Esto es al menos una parada mejor que la predecesora LUMIX GH6, que solo ofrecía ProRes HQ de 10 bits internamente y también una parada mejor que la Canon R5 C full-frame o la Sony a7S III, por ejemplo, que exhibían 7 paradas de latitud de exposición.
No puedo evitar imaginar lo que sucedería si Panasonic lograra llevar la tecnología de “aumento del rango dinámico” y la grabación interna ProRes RAW a sus cámaras full-frame en forma de una S1/S1H Mark II. Bueno, seguiré soñando…
¿Ya has utilizado la Panasonic LUMIX GH7? ¿Te gusta trabajar con sensores Micro Cuatro Tercios? ¡Cuéntanos en los comentarios a continuación!
