Reseña de los lentes anamórficos con enfoque automático BLAZAR APEX 35 mm y 50 mm con imágenes de muestra: excelente calidad por el precio

by Johnnie Behiri4 days ago

A principios de este año, BLAZAR (antes conocida como Great Joy) anunció su plan de lanzar al mercado lentes anamórficas de 1,33x con enfoque automático de 35 mm y 50 mm. Afortunadamente, pudimos conseguir muestras de preproducción para probarlas en el campo. Entonces, ¿cómo funcionan estos lentes? ¿Tienen una buena relación calidad-precio? ¿Estos primeros lentes anamórficos con enfoque automático de 1,33x tienen el look de 1,5x? Sigue leyendo para descubrirlo y, con suerte, esta reseña y las imágenes de muestra te ayudarán a decidir.

Hace unos fines de semana, estuve fuera de casa asistiendo al evento Kando de Sony en los Alpes austríacos. Te preguntarás, ¿qué tiene que ver un evento de Sony con los lentes anamórficos de enfoque automático BLAZAR APEX 1.33x? Bueno, los lentes que pudimos probar son de montura E, por lo que la invitación a este evento no podría haber llegado en mejor momento. Antes de concentrarnos en estos interesantes lentes, algunas palabras sobre el evento Kando en sí.

“Kando”

“Kando” es una palabra japonesa que significa “participación emocional” o “impresión profunda”. La reunión en los Alpes austríacos refleja bien este significado, uniendo a los creadores para fomentar el disfrute e inspirar la creatividad. Estos eventos Kando son globales y generalmente exclusivos para fotógrafos y cineastas seleccionados que trabajan en estrecha colaboración con Sony. Este evento específico de Kando al que asistí en representación de CineD estaba abierto a embajadores de Sony, creadores de imágenes, fotógrafos y medios seleccionados. Debo mencionar que rara vez asisto a un evento en el que los participantes no tengan ningún ego. La amabilidad y la ambición por aprender fueron muy notorias. El personal dedicado y experto de Sony logró organizar un evento impresionante y reunir a creadores austriacos y suizos EXTREMADAMENTE talentosos. Este evento de tres días se tradujo en imágenes fijas y videos cortos asombrosos. (Mira este espacio para ver un enlace que resume el evento Sony Kando).

También me sorprendió ver la infinidad de cámaras y lentes Sony con las que se les ofreció trabajar a los asistentes. Elegí la Sony FX30 para filmar este fin de semana por varias razones. Una fue que las lentes anamórficas BLAZAR AF son adecuadas para sensores APS-C, y la otra fue la capacidad de (teóricamente) descomprimir la imagen anamórfica en la cámara (más sobre este pequeño fiasco más adelante). Por último, pero no por ello menos importante, la Sony FX30 es una pequeña y bonita cámara, y fue una buena oportunidad para volver a ponerla en el centro de atención.

Sony FX30: una joya sub-valorada

En septiembre de 2022, cuando se anunció la FX30, tuve una conversación amistosa con Kosuke-san, el planificador de productos de esta cámara. Incluso entonces, reconocimos que el principal competidor de la FX30 podría muy bien ser la propia FX3 de Sony… Ambas cámaras parecen idénticas, pero la FX30 cuenta con un sensor APS-C, mientras que la FX3 tiene un sensor full frame. De alguna manera, a medida que el mercado se fue orientando hacia sensores más grandes, la FX3 se convirtió en la cámara favorita de los usuarios, mientras que la FX30 parecía quedar en la sombra. En este sentido, me alegró mucho volver a trabajar con ella y recordar lo capaz que es esta cámara, especialmente en lo que respecta a la calidad de imagen y la grabación a alta velocidad de cuadros. La insignia “Cine Line” de esta cámara la convierte en el producto más asequible de esa familia ($1,798), lo que permite una resolución de grabación 4K de hasta 120 fps. (La última actualización de firmware trajo consigo un verdadero ángulo de obturación de 24p junto con el obturador a esta cámara, lo que también fue muy útil).

De vuelta a mis raíces

Para aquellos que han estado siguiendo mi trabajo, saben lo mucho que me gusta abordar la filmación de la manera más sencilla posible. Cuantos menos accesorios, mejor. Siempre trato de hacer que la cámara sea lo más “parte de mi cuerpo” posible para que me resulte fácil trabajar con ella. Por eso prefiero trabajar con cámaras que tengan un EVF incorporado y no usar monitores externos, por ejemplo. Un EVF me ayuda a juzgar la exposición fácilmente y proporciona un punto adicional esencial de soporte de la cámara (¿anticuado o no?)…

Esto me lleva de nuevo a la FX30. Desafortunadamente, tanto la FX30 como la FX3 no tienen un EVF incorporado, y aunque para muchos no es un problema, para mí sí lo es. Para “contrarestar” la ausencia de un EVF, saqué un viejo visor LCDVF de Kinotechnik de nuestro ático y lo adapté para que funcionara en la Sony FX30. (Este se puede adaptar con dioptrías, lo que es perfecto para personas que usan anteojos o lentes de contacto). Los resultados fueron muy satisfactorios, aunque ya no pude deslizar la pantalla LCD (había demasiada cinta aisladora para asegurar el marco del LCDVF ya que no tenía un marco de repuesto para el visor con “pegamento fresco”).

De todos modos, cuando terminé esto, mi cabeza quedó libre para comprobar qué tan bien se comportaban los lentes anamórficos APEX en la FX30. Aunque estos son lentes de muestra temprana, tanto el 35 mm como el 50 mm 1.33x se ajustaron bien, y el enfoque automático con ellos fue prácticamente pan comido. El problema es que al colocar una lente anamórfica en la FX30 (o FX3) y configurar el menú para descomprimir la imagen, ocurrió lo siguiente:

• Pierdes la función de enfoque automático
• Pierdes la función SteadyShot

Teniendo esto en cuenta, por supuesto, tuve que renunciar a mi plan de descomprimir la imagen en la cámara y dejarla “como estaba” para tener el enfoque automático completo y la función SteadyShot.

Otras dos notas antes de concluir la parte de mi reseña sobre la Sony FX30:

• Solo hay dos opciones de descompresión en la cámara, 1.33x y 2.0x. Sería bueno que Sony considerara agregar opciones de descompresión adicionales como 1.5x, 1.6x y 1.8x para comenzar.

• Esto es una cuestión de ergonomía, pero tener el botón de “selector múltiple” en la parte superior de la cámara y no donde está el pulgar fue un desafío, especialmente cuando intentaba navegar hacia donde quiero que esté mi punto de enfoque.

Lentes BLAZAR APEX 1.33x

Como dije antes, las muestras que tenemos en la oficina son unidades de preproducción y, como tal, las cosas pueden cambiar para cuando se lancen. Además, estas muestras de lentes tenían pequeños problemas mecánicos que se solucionarán antes del lanzamiento.

Lo primero que quiero destacar son las posibilidades que el enfoque automático en lentes anamórficas ofrece a muchos tipos de usuarios. Por ejemplo, los fotógrafos que buscan capturar imágenes fijas que sean un poco diferentes a las que producen habitualmente se sentirán como en casa con la función de enfoque automático de este tipo de lentes. Y no quiero decir “nosotros”, pero para mí, como fotógrafo en solitario, el enfoque automático sólido en general y particularmente en una lente anamórfica es una característica “que cambia las reglas del juego”. Si a esto le sumamos la calidad óptica de la lente, tenemos un verdadero ganador. Debo advertirles que, si bien las imágenes no presentan destellos extremos ni distorsión intensa, notarán destellos naturales que varían según el ángulo de la fuente de luz, junto con un sutil efecto bokeh.

La sensación general al mirar la imagen es que la relación de compresión es mayor que 1,33x. “¿Cuánto mayor?”, se preguntarán. Bueno, les dejaré a ustedes decidir. En general, estas lentes están muy equilibradas, en mi opinión, y el resultado es una imagen agradable que utiliza el tamaño completo del sensor de 16×9. (¿Podemos ahora decir adiós a enmascarar las imágenes en la parte superior e inferior con barras negras cuando usamos lentes esféricas y descartar datos?)

Un poco más en profundidad

BLAZAR no crea lentes anamórficas con distorsión de cojín, sino que se concentra en producir lentes con distorsión de barril únicamente. Personalmente, prefiero ese método por la estética de la imagen, permitiendo que las líneas se distorsionen hacia afuera desde el centro en lugar de hacia adentro.

¿Qué más tenemos aquí?

Destellos: son muy modestos. No se te está “arrojando nada en la cara”. Además, el color del destello es neutro (plateado), lo que significa que la lente tomará el color de la luz que se le dirija. Como nota al margen, no es que me esforzara mucho en “hacer destellos en la lente”. Filmé “normalmente”, con la intención de componer el cuadro de la forma en que me gusta en lugar de buscar luces que crearan rayas.

Bokeh: encuentro que la forma del bokeh es agradable con una forma ovalada estrecha. Es posible que se necesiten más pruebas contra una mayor cantidad de luces en el fondo.

Nitidez: el centro de ambas lentes es increíblemente nítido. Al mirar los bordes, como con otros lentes, todo depende del valor T con el que estés trabajando. Como era de esperar, en T1.8, los bordes son bastante suaves, pero al cerrar a alrededor de T2.8, ya estás en “terreno más seguro”. Creo que T.4 es el mejor para equilibrar imágenes más nítidas de borde a borde en todo el marco.

Respiración de enfoque: ¡Bien manejado!

Enfoque mínimo: Parece que las dioptrías para tomas más cercanas y casuales podrían no ser necesarias, ya que la distancia mínima de enfoque del lente de 35 mm es de 0,56 cm (1,1″). Para el lente de 50 mm, medimos 0,65 cm (2,2″).

Vale la pena señalar que ambos lentes tienen lecturas de distancia métricas e imperiales. Además, ambos lentes tienen un terminal USB-C para futuras actualizaciones de firmware.

Ningún lente es perfecto

Por supuesto, ningún lente es perfecto… pero los comentarios que tengo sobre los lentes anamórficos de enfoque automático BLAZAR APEX se limitan a puntos menores, nada fundamental o que esté más allá del alcance de su diseño actual. Me hubiera encantado que el interruptor AF/MF estuviera invertido, con el AF posicionado en la parte delantera. ¿Por qué? Simplemente porque la mayoría de los objetivos AF con los que trabajo están construidos de esa manera, por lo que de alguna manera es más fácil de operar instintivamente. Aparte de eso, como muchos de ustedes indicaron cuando publicamos la noticia por primera vez, muchos usuarios han estado queriendo un objetivo anamórfico de enfoque automático full frame. Aparte de eso, realmente no hay mucho que criticar aquí. El objetivo es nítido donde se supone que debe estar (centro) y, por supuesto, cuanto más lo cierras, más nítidos se vuelven también los bordes.

En general, me gustaría felicitar a esta joven empresa por presentar un lente muy deseable y por cerrar la brecha en términos de “facilidad de uso” entre los lentes esféricos y anamórficos. Vale la pena señalar que el objetivo de 50 mm se lanzará primero y vendrá con montura E. Se planean monturas adicionales para principios del próximo año.

Notas finales

Para los clips de muestra anteriores, utilicé la Sony FX30, el BLAZAR APEX de 35 mm y el de 50 mm. Filtro ND circular proporcionado por K&F. Visor: Kinotechnik LCDVF. Ten en cuenta que este visor viene en varios tamaños y no me resultó fácil determinar cuál se ajustaría mejor a la FX3/FX30. (El que utilicé era un poco más pequeño de lo que me hubiera gustado). Para obtener soporte adicional, utilicé el trípode de mesa Gitzo Mini Traveler. Sí, no es barato, pero se ha convertido en mi compañero de viaje de confianza durante muchos años.

El video anterior se editó con la última versión de Adobe Premiere, con LUTs personalizados utilizando el generador de LUTs de CineD impulsado por fylm.ai. Puedes probarlo tu mismo aquí.

BLAZAR ha hecho un buen trabajo con estos lentes anamórficos con enfoque automático y los aplaudo por ser innovadores y escuchar lo que quieren los usuarios. Ah, y el color a juego con la montura Sony también es un buen detalle…

Precio y disponibilidad

La fecha de lanzamiento de ambos objetivos APEX aún no está establecida. Actualizaremos esta reseña cuando obtengamos más información. En cuanto al precio, el objetivo de 50 mm te costará 799 dólares.

¿Qué opinas sobre el lanzamiento de los primeros lentes anamórficos con enfoque automático? ¿Lo ves como un gran avance? Y en lo que respecta a su look, estos lentes tienen un factor de compresión de 1,33x, pero en tu opinión, ¿tienen un look de compresión de 1,5x? Comparte tu opinión con nosotros en la sección de comentarios a continuación.