En esta publicación de invitado, el cineasta independiente con sede en Vancouver y fanático de las lentes anamórficas, Tito Ferradans, comparte con nosotros sus opiniones sobre la filmación anamórfica y el tamaño de sensor ideal.
La BMPCC 6K impulsó los modos anamórficos hacia los modelos más baratos de Blackmagic – dichos modos solían estar reservados para la línea URSA. Anticipando un aumento en las preguntas sobre este tema, escribí esta publicación.
Hay muchos conceptos erróneos sobre el tamaño del sensor y la filmación anamórfica. Creo que esto comenzó con la Panasonic GH4, pero permítanme explicar primero el problema. Cada dos días recibo mensajes de personas que me “informan” que no pueden usar lentes 2x porque su cámara no tiene un modo anamórfico.
Dicen que están limitados a lentes 1.33x o 1.5x y no saben qué elegir. Algunos son aún más extremos y piden recomendaciones de cámaras. La Sony a7S II no tiene un modo anamórfico, sin embargo, he estado filmando anamórfico durante tres años y nunca me dio problemas. Recientemente recibí una Panasonic GH5 que cuenta con un modo anamórfico.
¿Qué es el modo anamórfico y por qué es bueno tenerlo?
Las lentes anamórficas comprimen más campo de visión en el sensor. Tienen muchas más cosas, pero este es el aspecto que estamos tratando ahora. Digamos que la lente anamórfica ideal tiene una compresión de 2x, lo que significa que debes duplicar el ancho de tu imagen en postproducción para que tu toma se vea correcta.
Multiplicación matemática simple: filmar 16:9 (y luego duplicar el ancho del cuadro) produce una relación de aspecto un tanto extrema: 3.56:1, hasta ahora reservada para pruebas de lentes y videos musicales de Taylor Swift.
Las cámaras con modos anamórficos te permiten grabar diferentes áreas del sensor, no necesariamente 16:9. La GH4 permite una relación de aspecto 4:3, la BMPCC 6K ofrece 6:5. Usando un visor 2x, 4:3 se convierte en 2.66:1 y 6:5 se convierte en 2.4:1, el clásico CinemaScope. Sin embargo, estos modos no utilizan todo el ancho del sensor. Básicamente, la cámara está recortando los costados del cuadro. ¿Es eso lo que representa el modo anamórfico?
La excepción aquí es la GH5 y su modo Open Gate. Dado que la serie GH de Panasonic tiene un sensor 4:3, sus técnicos pensaron “¿por qué no dejar que las personas graben toda el área del sensor?”. Esto nos lleva a las ventajas reales de los modos anamórficos.
¿Cuáles son las ventajas del modo anamórfico?
Las ventajas menores de un modo anamórfico es que hace un uso más eficiente del área del sensor disponible y, por lo tanto, requiere sustancialmente menos o ningún recorte en postproducción. También permite un mejor uso de la tasa de bits de la cámara sobre el área de imagen final.
Sin embargo, la mayor ventaja de un modo anamórfico correcto es que utiliza una altura de sensor mayor en comparación con el video 16:9. Si observas los números y esquemas a continuación, la diferencia es fácil de ver en la GH5 y otras cámaras que registran Open Gate (gracias, Arri). ¡Esto te da un cuadro que no solo es más ancho después de la descompresión, sino también más alto!
Pero si nos fijamos en la BMPCC 6K, la Ursa Mini 4.6K y otras, las cosas son un poco diferentes…
No solo estás perdiendo la altura adicional que se ofrece en los modos 16:9, también te estás privando de la valiosa posibilidad de re encuadrar en postproducción.
Entonces, ¿existen ventajas al no tenerlo/usarlo?
Si tu cámara tiene un modo anamórfico pero no agrega altura al resultado en comparación con sus otros modos de grabación, básicamente estás desechando información que podría ser útil más adelante.
Es por eso que nunca me quejé de filmar anamórfico 2x con la Sony a7S II. La configuré con marcas de recorte 4:3 y grabé directamente en 16:9. Lo único que realmente importa es que obtengo imágenes limpias en el área marcada de 4:3. Cualquier cosa que se pueda usar más allá de esas marcas es una ventaja y me permite re encuadrar en el proceso de edición para equilibrar las composiciones o incluso crear movimientos de cámara que antes no existían.
Sony a7S II + lente anamórfico Atlas Orion 40mm T2 2x. ¿Ves cómo el área 2.4:1 está limpia?
Conclusión: siempre debes optar por el modo que te brinde la mayor resolución vertical y el mejor uso del sensor, incluso aunque tengas que recortar parte del cuadro más adelante. Tendrá más datos, más área de sensor y más imagen sobre la que trabajar. Si tienes una fecha límite muy próxima, seguro, no recortes y hazlo todo en la cámara.
De todos modos, si estás perdido o eres nuevo en esto de lidiar con dichos aspectos de postproducción, ¡tengo videos publicados sobre cómo establecer relaciones de aspecto adecuadas en los principales programas de edición y sobre cómo recortar fácilmente las imágenes también!
Ahora, parece que para maximizar las capacidades de tu visor tendrías que comprar la Panasonic GH5.
Una reflexión adicional respecto al “Anamorfaking”
Si no tienes lentes anamórficas y aún deseas crear el aspecto anamórfico, la BMPCC 6K también ofrece un modo de grabación de 2.40:1 que te dará un cuadro que es un CinemaScope perfecto, aunque estés filmado con lentes esféricas. No es necesario lidiar con los recortes después. ¡Puedes combinar esta relación de aspecto con lentes y filtros modificados para crear un look que de otro modo costaría una fortuna! Más sobre el anamorfaking pronto en una próxima publicación aquí en cinema5D.
Si no tienes la nueva BMPCC 6K, la mayoría de las otras cámaras ofrecen algún tipo de marcas de recorte o superposiciones que te permiten encuadrar para 2.40:1 o 2.35:1 cuando filmas en 16:9. Encuadrar con marcas de recorte te dará una idea precisa de tu encuadre final y te ahorrará problemas de recorte imprevistos, como demasiado espacio sobre la cabeza o cabezas recortadas.
¿La filmación con lentes o adaptadores anamórficos te resulta interesante? ¿Te gustaría desarrollar tus habilidades de filmación anamórfica leyendo más contenido relacionado en nuestro sitio? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo.
