Desde hace ya rato estábamos planeando tener con nosotros la ARRI ALEXA Classic y también la ALEXA Mini LF para pasearlas por nuestro laboratorio. Bueno, ¡el momento por fin ha llegado! ¿Quieres saber cómo le va a la ARRI ALEXA Classic y la Mini LF en nuestra prueba de laboratorio estándar? Sigue leyendo…
Primero, un enorme agradecimiento a AV Pro, una casa de alquiler con sede en Viena, que nos prestó la ARRI Mini LF, más unos lentes prime SIGMA Cine. En segundo lugar, ¡otro gran agradecimiento para Konstantin “Costa” Konstantinou también por prestarnos su cámara ARRI Alexa Classic!
En tercer lugar, también me gustaría mencionar a NVIDIA, que nos dio una tarjeta gráfica RTX 3090 para probar con varias cámaras. ¡Gracias!
Ahora que hablamos de eso… y a modo de breve referencia: la RTX3090 procesa los archivos ARRIRAW de 4480 × 2520 open gate de la Mini LF en una línea de tiempo de DaVinci Resolve 17.1 de 4480 × 2520 como un cuchillo caliente corta la mantequilla. Funciona con aproximadamente un 33% de carga y utiliza aproximadamente 6,6 GB de memoria. ¡usarla es un absoluto placer!
Quizás te preguntes por qué este artículo trata sobre dos cámaras en lugar de una. Bueno, mi colega Sebastian ya probó la ALEXA Classic hace muchas lunas, así que pensé que sería bueno volver a probar rápidamente esta cámara ARRI clásica para asegurarme de que todos los resultados caen en el mismo lugar antes de pasar a la ALEXA Mini LF.
Este artículo está organizado de la siguiente manera: primero veremos el rolling shutter y el rango dinámico de ambas cámaras ARRI, y luego veremos en detalle la latitud de la ALEXA Mini LF.
Mira cómo probamos el rango dinámico usando nuestro diagrama de pasos XYLA21 e IMATEST aquí.
Rolling shutter de la ARRI ALEXA Classic
La ALEXA Classic cuenta con un sensor de imagen Super 35 y permite filmar en 2048 × 1152 (16:9) en ProRes 4444 (ARRIRAW no estaba disponible en esta cámara).
El rolling shutter muestra un valor realmente bueno de 7,2 ms.
Rolling shutter de la ALEXA Mini LF
Con su sensor full frame, la ALEXA Mini LF muestra valores de rolling shutter ligeramente más altos que la ALEXA Classic, 7,4 ms. Este es el mejor resultado que hemos medido para un sensor full frame; la mejor hasta ahora era la Sony a7S III, que mostró 8,7 ms (en full frame recortado en 1,0x).
Rango dinámico de la ARRI ALEXA Classic en ProRes 4444 a ISO800
Al observar el gráfico de forma de onda cuando se filma el diagrama de pasos Xyla 21, se ven unas sólidas 14 paradas por encima del piso de ruido:
Llevando los archivos del diagrama de pasos Xyla21 a IMATEST, obtenemos el siguiente resultado: la ALEXA Classic muestra un sólido rango dinámico de 13.8 paradas con una relación señal/ruido de 2, y 14.8 paradas en RSR (relación señal/ruido) = 1. Además, IMATEST identifica 18 zonas. Esos son los valores más altos que hemos medido en nuestro laboratorio.
Mirando el gráfico del medio, es fácil ver que incluso por encima de las 14,8 paradas (RSR = 1, curva azul), IMATEST identifica unas dos paradas más dentro del piso de ruido. Ciertamente, estas se podrían utilizar aplicando técnicas avanzadas de reducción de ruido en la post-producción.
Las 13,8 paradas en RSR = 2 distan en 0,2 paradas de las 14 que medimos hace más de 7 años. Así que todo está bien en este frente (eso es lo hermoso de una configuración de prueba estandarizada), y podemos pasar ahora a la ARRI ALEXA Mini LF.
Rango dinámico de la ARRI ALEXA Mini LF en ISO800
Veamos primero al gráfico de forma de onda, filmado en ProRes 4444XQ, usando Log C en modode open gate (4480 × 2520) en ISO800:
Muy similar a la ALEXA Classic, se identifican 14 paradas sólidas sobre el piso de ruido. También se ven una parada 15 e incluso una 16.
Al observar los resultados de IMATEST a continuación, para ProRes 4444XQ (open gate 4480 × 2520) obtenemos 13.5 paradas en RSR = 2 y 14.7 paradas en RSR = 1. Se identifican 18.8 zonas, y aproximadamente tres paradas más son identificadas por IMATEST dentro del piso de ruido – mirando el gráfico del medio, arriba de la línea azul a la izquierda (RSR = 1, mostrando 14.7).
Guau. Nuevamente, esos son los mejores resultados que jamás hayamos medido en el laboratorio para un sensor full frame. Curiosamente, es un poquito menos (en RSR = 2) que para la ALEXA Classic; parece que el procesamiento de la señal interna se cambió un poco yendo aún más hacia una señal “cruda” con menos filtrado de ruido.
Sin embargo, se identifican más zonas y hay 3 paradas adicionales enterradas en el piso de ruido. Por lo tanto, la Mini LF tiene un desempeño similar, si no mejor, que la Classic en el area del rango dinámico, como también se puede ver en el gráfico de forma de onda.
Al filmar el gráfico Xyla21 usando open gate ARRIRAW (4480 × 2520), se obtienen casi exactamente los mismos resultados usando IMATEST:
Los resultados anteriores tanto para la ARRI ALEXA Classic como para la Mini LF muestran por qué ARRI ha sido la referencia en cámaras digitales durante más de 10 años. Ni una sola cámara probada hasta ahora en nuestro laboratorio se ha acercado a estos resultados de rango dinámico.
Prueba de latitud con la ARRI ALEXA Mini LF a ISO800 en ARRIRAW
La latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se regresa a la exposición base. Hace algún tiempo, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luma (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos en nuestra escena de estudio estándar. Esta exposición base de CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, independientemente de cómo distribuyan los valores del código y qué modo LOG se utilice.
Dependiendo de su curva LOG y la distribución del valor del código, algunas cámaras dan resultados más luminosos con un 60% de luma, mientras que otras resultan más oscuras. Como información adicional, también les daré el valor de gris de referencia del 18%.
Para Log C en la ALEXA Mini LF, el 18% de gris viene con un valor de código de 400 (en un espacio de color de 10 bits). Eso es 3 paradas por debajo de nuestra escena de exposición base.
Para esta prueba utilizamos un SIGMA Cine Prime 85 mm T1.5. Usando un ángulo de obturación de 356 ° (el valor de 360 ° no es posible), un valor de apertura de T1.5 e ISO800 y la cara de mi colega Johnnie está al borde de quemarse, con la iluminación del estudio al máximo. Volviendo a nuestra exposición base en DaVinci Resolve 17.1, utilizando los controles de Camera Raw y una LUT 3D (ARRI Log C a Rec709) se obtiene la siguiente imagen:
Como se puede ver arriba, nada se quema, también el lado izquierdo de la tarjeta de color está completamente intacto.
A partir de ahí subexponemos sucesivamente la escena ajustando el ángulo de obturación a 180 °, 90 °, 45 °, 22,5 ° y 11,25 ° y cerrando el iris de T1.5 a T2, T2.8 y así sucesivamente hasta T8. Luego, todas esas tomas se regresan nuevamente a nuestra escena de exposición base de CineD.
Ahora, pasemos directamente a la escena subexpuesta en 3 paradas (de la escena de exposición base de CineD), vuelta a cero. Aquí, la cara de Johnnie alcanza un valor máximo del 18% de gris (valor de código 400 en 10 bits). Por lo tanto, desde el 18% de gris tiene casi 8 paradas (-3 a +5) de latitud de exposición hasta que la cara se quema (en realidad, un poco menos a medida que pasamos del ángulo de obturación de 356 ° a 180 ° y de T1.5 a T2. 0 al reducir la exposición, por lo tanto, aproximadamente 7.8 paradas para ser más precisos).
Impresionante. Y esto no es todo. Mirando la toma subexpuesta en 3 paradas, es un poco ruidosa, pero es un ruido muy fino y agradable:
Ahora, vayamos más allá, a 4 paradas por debajo, regresadas:
El ruido se vuelve más prominente 4 paradas por debajo, y regresadas. La imagen aún se ve bien, pero si lo crees necesario, no le vendría mal un poco de reducción de ruido para limpiar la imagen.
En 5 paradas por debajo, regresadas, el ruido realmente comienza a golpear con fuerza:
En este punto es necesario aplicar reducción de ruido. Pero debido a que el ruido se dispersa finamente, la reducción de ruido funciona bastante bien, como se ve en la imagen de abajo. Sin embargo, debo mencionar que la información en las sombras comienza a perderse en 5 paradas por debajo de nuestra exposición base CineD, lo que se corresponde bien con la forma de onda que se mostró anteriormente (como las sombras están otras 5 paradas por debajo de la cara, estamos 15 paradas por debajo del recorte).
Tuve que usar una reducción de ruido bastante intensa (en relación con otras cámaras) para obtener una buena limpieza. Para tu referencia, aquí están los ajustes de reducción de ruido en DaVinci Resolve 17.1:
A 6 paradas por debajo de nuestra exposición base CineD, la información de las sombras comienza a desvanecerse y el ruido degrada en gran medida la imagen. Sin embargo, no aparecen líneas horizontales ni verticales, como se puede ver con tantas otras cámaras. Asombroso.
El uso de una gran reducción de ruido aún conduce a una imagen algo utilizable, pero yo diría que se ha alcanzado el punto de no retorno:
Bastante impresionante, por decir lo menos. Para nuestra escena de estudio estándar, la ARRI ALEXA Mini LF muestra una latitud de exposición de aproximadamente 10 paradas (5 más, 5 menos). Las mejores cámaras de nuestro laboratorio hasta ahora han mostrado 8 paradas de latitud de exposición (la Panasonic S5 y la Canon C300 MK III, por ejemplo). Todo eso sin desagradables líneas horizontales/verticales y sin cambios de color significativos.
Resumen
No es de extrañar que la ARRI ALEXA Classic y la Mini LF muestren los mejores resultados de pruebas de laboratorio jamás medidos por nosotros en todos los parámetros: rolling shutter, rango dinámico y latitud de exposición. Eso era de esperar, por supuesto, pero considerando que el diseño del sensor de la ARRI ALEXA Classic ya tiene más de 10 años, me parece impresionante que la línea de cámaras ARRI todavía represente el punto de referencia en esta industria para una cámara de cine digital.
¿Has filmado con una cámara ARRI ALEXA antes? ¿Qué piensas de este equipo atemporal? Cuéntanos en los comentarios a continuación.
