En un interesante video realizado por el realizador neoyorquino Sherif Mokbel, del canal de Youtube The DP Journey, se comparan los formatos de video Blackmagic RAW y ProRes RAW en términos de balance de blancos basado en metadatos, ruido y detalles, y otros aspectos.
Tanto Blackmagic RAW como ProRes RAW son cada vez más populares y es interesante verlos comparados cara a cara. El realizador audiovisual Sherif Mokbel del canal de Youtube The DP Journey realizó un interesante video comparativo. Pero antes de echarle un vistazo, me gustaría ofrecer brevemente una introducción a los diferentes formatos de video, como información básica.
Ten en cuenta que, a los efectos de este artículo, no profundizaré demasiado en el aspecto técnico de los códecs de vídeo.
Los fundamentos: diferentes formatos de video
Al grabar un video, además de elegir la resolución y la velocidad de fotogramas deseadas, los realizadores audiovisuales también deben elegir el códec en el que se grabará el video. Esto afectará el tamaño del archivo, así como su flexibilidad en la postproducción, sobre todo la gradación de color. Generalmente, los códecs comprimidos son interframe (solo cambia una parte de cada cuadro, el resto se calcula) o intraframe (cada cuadro contiene todos los píxeles) y luego están los formatos raw (comprimidos o sin comprimir).
La mayoría de las cámaras de consumidor (incluidos los drones, los teléfonos inteligentes y las cámaras de acción) todavía tienen algún tipo de códec H.264 o H.265 comprimido 4:2:0 LongGOP (GOP: “group of pictures”, o interframe) de 8 bits, pero Los formatos de 10 bits 4:2:0 o 4:2:2 también se están introduciendo en más y más modelos. Estos ofrecen una mayor flexibilidad para la gradación de color al incluir más información de color y, por lo general, pueden utilizar mejor los beneficios de los perfiles de color planos (Log) para obtener un rango dinámico mayor de cada clip.
Cuando se trata de video RAW, un ejemplo de opción sin comprimir es CinemaDNG de Adobe (que también, por cierto, ofrece versiones ligeramente comprimidas). El formato ofrece una gran flexibilidad para la gradación, ya que cada fotograma es básicamente una foto raw en si misma. Una desventaja de este formato es que demanda mucho almacenamiento para trabajar con proyectos filmados en CinemaDNG. La versión sin comprimir es ESPECIALMENTE PESADA y es casi imposible de manejar en escenarios de filmación de la vida real.
La situación del video RAW comprimido
Finalmente, los formatos raw comprimidos ofrecen lo mejor de ambos mundos. Su objetivo es combinar una alta flexibilidad para la gradación de color con tamaños de archivo razonables. Actualmente hay más formatos: uno de ellos es el códec R3D REDCODE RAW de RED que, obviamente, solo está disponible en las cámaras RED. Este códec en particular es importante para comprender la situación actual con la disponibilidad de códecs raw comprimidos.
comprimida dentro de una cámara en general. Una de las consecuencias de este patentamiento es que todas las empresas de cámaras que quieran incluir un formato raw comprimido en sus productos primero deben solicitar un permiso a RED que, si se otorga, conlleva ciertos costos (llamémoslo una tarifa de licencia). Por lo tanto, algunas empresas de cámaras evitaron incluir códecs raw comprimidos en sus productos por completo (o lo eliminaron de sus cámaras después de su lanzamiento).
Hay dos formatos en particular que se están volviendo cada vez más populares en la actualidad: ProRes RAW y Blackmagic RAW (también conocido como BRAW). El primero es el nuevo formato de Apple introducido en 2018 que se basa en formatos ProRes más antiguos, pero proporciona una imagen sin degradar con metadatos para una mayor flexibilidad en la postproducción. Básicamente, la única compañía que actualmente fabrica productos que pueden grabar ProRes RAW es Atomos, lo que significa que solo puedes grabarlo externamente usando algunas de sus grabadoras. Han estado incluyendo el formato en sus grabadoras desde hace algunos años y cada vez más cámaras pueden enviar señal RAW al Atomos Ninja V o Atomos Shogun y, por lo tanto, grabar externamente en ProRes RAW. ProRes RAW es, por definición, un códec raw comprimido real. Atomos puede incluir ProRes RAW en sus productos porque aparentemente hicieron un acuerdo con RED, pero el público no conoce los detalles.
El segundo formato, BRAW, fue creado por Blackmagic Design para su uso en sus cámaras y grabadoras. De hecho, no es un códec raw comprimido real, ya que ha sufrido un proceso parcial de debayer en la cámara (o grabadora). Sin embargo, todavía incluye todos los metadatos útiles para cambiar el ISO, el balance de blancos, etc, más adelante en la postproducción.
Comparación de BRAW versus ProRes RAW
Ambos códecs se han vuelto muy populares últimamente, ya que ofrecen una mayor flexibilidad que los formatos de video comprimido tradicionales, y se incluyen en cámaras y grabadoras asequibles (a diferencia de la mayoría de las cámaras RED o ARRI, por ejemplo). Sherif Mokbel es un realizador audiovisual y fotógrafo con base en Nueva York que dirige un interesante canal de Youtube llamado The DP Journey. En uno de sus videos recientes, decidió comparar los formatos BRAW y ProRes RAW con su cámara Panasonic LUMIX S1H (chequea nuestra Prueba de Laboratorio aquí). Como nota al margen, actualmente no hay muchas cámaras que admitan ambos formatos: la Panasonic S1H, la EVA1, la SIGMA fp y algunos modelos de Nikon Z son los únicos, que yo sepa.
En mi opinión, el video de Sherif está muy bien hecho y ofrece una buena explicación de ambos formatos y mucha información técnica comparativa. Está dividido en los siguientes capítulos para que sea fácil navegar y saltar entre las diferentes partes:
- Intro
- Enlaces para ver
- Requisitos de BRAW en la S1H
- Presets de grabación
- BRAW + S1H Vs BRAW
- Control de balance de blancos
- Control de balance de blancos BRAW Vs Interno
- Balance de blancos ProRes RAW Vs BRAW
- Ruido y detalles
- Pruebas de ruido
- Debayer parcial
- Conclusiones de DP
- BRAW Vs ProRes RAW: Resumen
Balance de blancos basado en metadatos
Además de comparar BRAW y ProRes RAW en la Panasonic S1H, Sherif también comparó el BRAW de la S1H (y Video Assist 12G) con el BRAW de las cámaras Blackmagic. Existen algunas diferencias, por ejemplo, el balance de blancos basado en metadatos no funciona correctamente en el combo S1H-VA, pero funciona bien en cámaras Blackmagic en BRAW. Por lo tanto, no es tan fácil arreglar el balance de blancos incorrecto en la S1H en BRAW, pero igual es más fácil de hacer que con el códec comprimido interno. ProRes RAW funciona bien en este sentido.
Ruido y detalles
Sherif también “profundiza” en cómo cada formato conserva los detalles en el ruido de la imagen. Una vez más, ProRes RAW le ganó al Blackmagic RAW: es más ruidoso, pero conserva más detalles en dicho ruido. No hay reducción de ruido en absoluto en el caso de ProRes RAW. Con BRAW, dado que hay un proceso de debayer en la cámara / grabadora, también elimina parte del ruido junto con algunos detalles finos en la imagen. En general, tomar una imagen más ruidosa y eliminar el ruido en la postproducción utilizando, por ejemplo, el complemento Neat Video, produce mejores resultados.
Conclusión
En pocas palabras, la comparación de Sherif demuestra que ProRes RAW es el mejor de estos dos códecs cuando se trata de preservar la calidad de la imagen. Sin embargo, uno de sus mayores problemas es que no es compatible con el software de gradación de color más popular: DaVinci Resolve. Blackmagic RAW, por otro lado, ofrece mejores resultados que el códec comprimido interno, y claro, funciona muy bien en Resolve. Al final, todo depende del software que utilices para la posproducción.
¿Utilizas ProRes RAW, Blackmagic RAW o ambos formatos para tu trabajo? ¿Qué opinas del video comparativo? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo del artículo.
