Cuando anunciaron el Blackmagic RAW (BRAW) hace un tiempo, tenía curiosidad por agarrar una BMD URSA Mini Pro y probar su rango dinámico con este nuevo códec. La combinación de contar con la flexibilidad total del RAW de 12bit y tamaños de archivo más pequeños al mismo tiempo es una verdadera innovación de BMD. ¿Cómo funciona esto en la UMP 4.6?
Hace un tiempo, BMD fue muy amable de enviarnos la URSA Mini Pro 4.6, pero por desgracia, todos estábamos de viaje. No obstante, tuvimos tiempo para instalar el nuevo firmware 6.0 y probar el rango dinámico a ISO 800 y 3200 usando la configuración de prueba que describiremos aquí.
Un comentario por adelantado: Me sorprendió mucho ver el rendimiento de la reproducción del BRAW en DaVinci Resolve Studio 15.2. Estoy usando una computadora portátil I7-4720HQ con 16GB de RAM y una tarjeta gráfica GTX980M, y el ProRes XQ en 4.6k resultó en una reproducción de ~ 7 fps, 4.6k RAW DNG (sin pérdidas) resultó en ~ 11 fps, mientras que BRAW… ¡se reprodujo sin problemas en 24 fps en una línea de tiempo UHD! Por lo tanto, no solo los archivos son más pequeños con BRAW, sino que también mejoran enormemente el rendimiento de la reproducción, una verdadera combinación imbatible.
Resultados de rango dinámico en ProRes XQ 4.6k a ISO 800
Como punto de partida, comenzamos primero con nuestro procedimiento de prueba estandarizado analizando el rango dinámico en ProRes XQ 4.6k a ISO 800. En este caso, en ISO 800 la UMP 4.6 no nos decepciona y ofrece un gran rango dinámico de 12.5 stops con una relación señal/ruido de 2, según nuestro análisis con IMATEST (13.6 stops con una relación señal/ruido de 1). También probé el ISO 400, que arrojó resultados ligeramente más bajos. Este es el mejor resultado en nuestras recientes pruebas de 2018, siendo medio stop más arriba que la Sony FS7. Sin embargo, bastante lejos de los 15 stops que tiene según Blackmagic Design. De todos modos, vamos a seguir probando el BRAW, así que ya veremos. El piso de ruido se ve muy limpio, parece como si hubiera algún tipo de reducción interna de ruido sucediendo allí.
Fig.1: Diagrama de forma de onda por escalones del ProRes XQ 4.6k a ISO 800: se pueden apreciar algo más de 12 stops por sobre el piso de ruido (valores de código escalados a 8 bits).
Resultados de rango dinámico de BRAW en 4.6k
Ahora bien, hay un pequeño problema con el BRAW y nuestro flujo de prueba estandarizado, ya que generalmente intentamos evitar usar software de terceros al extraer fotogramas para nuestro análisis en IMATEST (aparte de FFmpeg) para evitar cualquier tipo de manipulación/influencia del software en la imagen. Con BRAW esta filosofía no funciona, ya que tenemos que usar DaVinci Resolve para desarrollar los archivos – la última versión 15.2 Studio en nuestro caso.
ISO 800 BRAW tasa de bits constante 3:1 4.6k escalado a UHD
En este caso, usar ISO 800 arrojó nuevamente los mejores resultados, con un rango dinámico que llegó a unos 12.6 stops incluso más elevados, con una relación señal/ruido de 2 (13.7 stops para RSR = 1). Sin embargo, esta pequeña diferencia en ProRes también puede ser el resultado de escalar el archivo BRAW de 4.6k a UHD (3840 × 2160), ya que no hay un ajuste preestablecido de la línea de tiempo de 4.6k en DaVinci Resolve (para exportar fotogramas a IMATEST).
Fig.2: Diagrama de forma de onda por escalones del BRAW en ISO 800 a 4.6k. De nuevo, se pueden identificar visualmente algo más de 12 stops sobre el piso de ruido.
NOTA: DaVinci Resolve ofrece una opción de “recuperación de luces altas” para el material BRAW, que puede reconstruir los canales RGB incluso si uno de esos canales ya presenta perdida de información en sus luces altas. Junto con las funciones de reducción de ruido, puedes procesar los archivos BRAW en un alto grado – Luego de realizar un par de pruebas pude obtener alrededor de 13 stops para RSR = 2 (14 stops para RSR = 1). Sin embargo, no tenemos en cuenta este resultado, ya que nuestra intención es analizar los archivos intactos que provienen directamente de la cámara. Este no es un concurso de post-procesamiento, sino que más bien intentamos obtener un resultado estandarizado mediante un flujo de trabajo estandarizado para todas las cámaras que probamos.
ISO 3200 BRAW tasa de bits constante 3:1 4.6k escalado a UHD
Para la ISO 3200 registramos 11.7 stops para una RSR = 2 (12.9 stops para RSR = 1), nuevamente sin procesamiento posterior. Jugando un poco con la opción de “recuperación de luces altas” y la reducción de ruido, pude obtener alrededor de 12 stops para RSR = 2 (13 stops para RSR = 1).
Aparece el ruido, por lo tanto se pierde alrededor de un stop frente a la ISO 800. Este sigue siendo un muy buen resultado.
Fig.3: Diagrama de forma de onda por escalones de ISO 3200 en 4.6k: aparece el ruido, y se pierde aproximadamente un stop en comparación con la ISO 800, resultando en alrededor de 12 stops de rango dinámico.
RAW DNG (sin pérdida) 4.6k resultados de rango dinámico
De forma similar al BRAW, tenemos que desarrollar los archivos RAW DNG en DaVinci Resolve para poder exportar los fotogramas para su análisis con el software IMATEST.
Curiosamente, los resultados del rango dinámico de los archivos Cinema DNG sin post-procesamiento son más bajos que con ProRes y que con BRAW, registrándose ligeramente por arriba de los 11 stops (RSR = 2). Los archivos DNG muestran mucho más ruido que los BRAW y los ProRes, lo que lleva a una lectura de rango dinámico más bajo en IMATEST. Este fenómeno es similar al que observamos con la BMPCC 4k. Usar mecanismos de post-procesamiento en Resolve, tales como la función de recuperación de luces altas junto con la reducción de ruido, lo eleva por encima de ProRes y BRAW (jugué un poco y pude obtener más de 13 stops en una RSR = 2 y casi 14 stops para una RSR = 1).
Fig. 4: comparación de rango dinámico del resultado de ISO 800 4.6k (BRAW) con otras cámaras. Anda muy bien, registrando un stop más que la BMPCC4k.
Conclusión
Al probar los diversos códecs en la UMP 4.6k, hay claras señales de que se está produciendo una reducción de ruido interno en ProRes y BRAW, muy similar a lo que observamos con la BMPCC4k (por favor, mira especialmente el final de nuestra reseña de la BMPCC4K para darte una idea de nuestro procedimiento de prueba del rango dinámico).
Hablando de la BMPCC4k, en términos generales la UMP4.6k registra un stop más alto con respecto al rango dinámico. Notable. Sin embargo, no puedo reproducir el rango dinámico de 15 stops que Blackmagic Design dice tener, incluso con una relación señal/ruido RSR = 1 lo máximo que pude extraer luego de mucho post-procesamiento fue aproximadamente 14 stops. En contraste con esto, pude confirmar los 13 stops de la BMPCC4k con una RSR = 1, validando así las declaraciones de Blackmagic.
Por lo tanto, el resultado de rango dinámico de los archivos BRAW ISO 800 RSR = 2 (o 1/RSR = 0.5) sin procesar servirán como referencia de cinema5D para futuras comparaciones de rango dinámico con otras cámaras.
Sabemos que muchos de ustedes están esperando que publiquemos un cuadro detallando todas nuestras pruebas de rango dinámico y otras, así que por favor estén atentos, todavía estamos trabajando en ello. Hay muchos parámetros que evaluar, y además, no es tan fácil mostrar todo esto en nuestro sitio de manera elegante. Sin embargo, no tardaremos demasiado en compartirlo con ustedes.
Puedes encontrar la reseña práctica de video de Nino sobre la Ursa Mini Pro haciendo clic here y la reseña y “material real” de Johnnie haciendo clic here.
¿Ya trabajaste con la URSA Mini Pro 4.6 en modo de grabación RAW? Si es así, ¿Qué impresión tienes? Por favor comparte tu experiencia con nosotros en los comentarios debajo.
