Finalmente, la nueva cámara URSA Cine 12K LF de Blackmagic llegó a nuestra sede de CineD en Viena. Estábamos muy entusiasmados de probar esta nueva cámara de alta gama de Blackmagic en nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. ¿Tienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo…
Para mí, siempre es una buena noticia ver que se implementa nueva tecnología en las cámaras, como lo está haciendo Blackmagic Design con su sensor full-frame RGBW en la nueva URSA Cine 12K LF. Para ser honesto, he perdido un poco el interés en probar cámaras de consumidor, ya que todas parecen estar limitadas por sus modos de lectura de sensor convencionales de 12 bits. Como resultado, todas tienen entre 11 y 12 paradas de rango dinámico utilizable y entre 8 y 9 paradas de latitud de exposición.
Por lo tanto, probar cámaras que intentan hacer algo diferente, como la Canon C70 (prueba de laboratorio aquí) que utiliza una salida de ganancia dual, la nueva LUMIX GH7 (prueba de laboratorio aquí) que utiliza un modo de aumento de rango dinámico, o la FUJIFILM X-H2S que ha introducido un modo de lectura de sensor de 14 bits de hasta 30 cuadros por segundo (prueba de laboratorio aquí), trae de vuelta la diversión de las pruebas. Esto aplica también para cámaras como la ARRI ALEXA 35 con sus archivos ARRIRAW de 13 bits (prueba de laboratorio aquí).
Ahora, volviendo a la nueva URSA Cine 12K LF, sólo un vistazo a las especificaciones es suficiente para notar que son absolutamente sorprendentes, por decir lo menos. La resolución 12K en modo open gate 3:2, 8K full-frame o 4K a 180 cuadros por segundo, está superando los límites de lo que está disponible en el mercado hasta ahora. Además, considerando el precio, ¡no puedo creer lo que Blackmagic está logrando!
Haz click aquí y aquí para ver toda la cobertura de CineD sobre la nueva cámara.
Nuevamente, quiero agradecerle a mi colega Florian Milz, quien fue de gran ayuda al filmar y analizar las pruebas.
Rolling Shutter de la URSA Cine 12K LF
El rolling shutter se probó con nuestra linterna de 300Hz. Comencemos con el modo 3:2 open gate 12K:
Obtuvimos 12ms de rolling shutter (cuanto menos, mejor). ¡Es un resultado muy pero muy bueno para un sensor full-frame en open gate! Lo interesante de este nuevo diseño (RGBW) de Blackmagic es el hecho de que si se cambia a resoluciones más bajas como 8K y 4K, la velocidad de lectura mejora.
Nos pusimos en contacto con nuestros colegas de Blackmagic Design y nos explicaron lo siguiente:
“El escalado en la cámara en los formatos 8K y 4K en la URSA Cine 12K LF (y también en la URSA Mini Pro 12K) utiliza dos mecanismos diferentes: uno es un paso de escalado en el propio sensor que aumenta la velocidad de lectura y reduce la distorsión del rolling shutter, el otro funciona en el dominio de frecuencia
del códec Blackmagic RAW. Por lo general, ayudan a reducir la cantidad de datos que se deben grabar en los formatos de menor resolución al tiempo que se conserva el campo de visión completo, pero también son preferibles en caso de movimiento rápido, ya que la distorsión del rolling shutter se vuelve mínima. Sin embargo, estos mecanismos no aumentan el rango dinámico. Se recomienda grabar en 12K y escalar en el dominio espacial en Resolve para obtener el mejor rango dinámico posible”.
En la siguiente sección analizaremos el rango dinámico, pero por ahora, echémosle un vistazo al formato full-frame 8K:
Obtuvimos 5.5ms de rolling shutter. ¡Vaya! Este es el segundo mejor resultado detrás de la Sony Venice 2. Se obtuvo el mismo valor para una lectura de ancho de sensor completo 4K. En el modo 9K recortado (~1.3crop), alcanzó los 7.4ms.
Rango dinámico de la URSA Cine 12K LF a ISO 800
Si no sabes cómo probamos el rango dinámico, puedes leer la explicación aquí.
Todos los resultados del rango dinámico se capturaron a la tasa de bits más alta disponible en Blackmagic RAW 3:1 a ISO 800. Los archivos se revelaron en la pestaña RAW de DaVinci Resolve 19 (usando Wide Gamut Gen 4/5 y Film Gen 5). Veamos el gráfico de forma de onda del modo open gate 12K 3:2:
Podemos identificar 13 paradas, si no 14, por encima del nivel de ruido, y una 15° y una 16° parada enterradas dentro del nivel de ruido. IMATEST muestra estos resultados:
Obtuvimos 13 paradas con una relación señal/ruido de 2 (SNR) y 14.5 paradas con SNR = 1. ¡Increíble! Estos son los mejores resultados que hemos visto con una cámara Blackmagic. A modo de comparación, nuestro punto de referencia hasta el momento, la ARRI Alexa Mini LF, obtuvo 13.4/14.5 paradas con SNR = 2/1 en ARRIRAW (puedes ver la prueba de laboratorio aquí). Un vistazo rápido al gráfico inferior derecho “espectro de ruido” revela que los detalles de alta frecuencia no se conservan tan bien, ya que las amplitudes caen a 0.2. Pero estamos hablando de preservar la resolución 12K ;-)…
Ahora, ¿finalmente tenemos en nuestras manos una cámara que se acerca a la ARRI Alexa Mini LF?
Bueno, se podría argumentar que la Alexa Mini LF solo graba en resolución 4K, así que veamos qué sucede si reducimos la escala de los archivos 12K a 4K en DaVinci Resolve 19:
Y aquí vamos: finalmente tenemos una cámara que muestra mejores resultados (usando RAW) que la ARRI Alexa Mini LF. Además, si observamos el gráfico del lado inferior derecho (espectro de ruido), podemos ver que las amplitudes no disminuyen hasta resoluciones muy altas. Por lo tanto, ¡es una imagen 4K súper detallada!
Ahora, pongamos a prueba la declaración oficial de Blackmagic anterior para ver qué sucede si usamos el sensor completo con el modo 4K en la cámara (en el escalado del sensor). El rango dinámico debería ser similar al modo 12K.
Confirmado: obtenemos resultados similares, si no ligeramente mejores, que en el modo 12K. Visita la Base de Datos de CineD para ver más resultados en diferentes resoluciones y frecuencias de cuadros. Alerta de spoiler: sin importar cuál sea la frecuencia de cuadros en una resolución determinada, el rango dinámico se mantiene absolutamente constante. ¡Fantástico!
Ahora, pasando a la prueba de latitud, veremos si la URSA Cine 12K LF puede seguir el ritmo de la Alexa Mini LF en nuestra escena de estudio del mundo real. Por lo general, los sensores de alta resolución de Blackmagic se vieron obstaculizados por el ruido de patrón fijo y las rayas horizontales y verticales en la imagen, por lo que no se desempeñaron tan bien en esta sección.
Latitud de Exposición de la URSA Cine 12K LF a ISO800
La latitud es la capacidad de una cámara de retener detalles y colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se la lleva de regreso a la exposición base. Hace algún tiempo atrás, elegimos un valor arbitrario de 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos en nuestra escena de estudio estándar. Esta exposición base CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, independientemente de cómo se distribuyan los valores de código y qué modo LOG se utilice.
Nuestra prueba de latitud comienza ajustando las luces del estudio de manera que, con T1.5 y obturador de 1/25s, estemos a punto de recortar el canal rojo en la frente de la cabeza de nuestro sujeto, en este caso, mi querido colega Johnnie. Esto sucede tres paradas por encima del nivel de exposición base y luego, en la posproducción, regresamos nuevamente a la base y obtenemos la siguiente imagen:
Siempre usamos el control deslizante de exposición en la pestaña RAW de la cámara en la medida de lo posible. El resto se hace con los controles deslizantes de elevación, gamma y ganancia hasta que las formas de onda coincidan con la imagen de exposición base.
Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 parada hasta que alcanzamos el nivel de exposición base:
Esto continúa hasta T8, desde allí en adelante subexponemos aún más al reducir a la mitad el valor del obturador a 1/50, 1/100 y así sucesivamente.
Pasemos a la subexposición de 5 paradas, regresadas de nuevo a la base. Esta es la primera vez que comienzan a aparecer algunos cambios de color y el ruido se activa de manera significativa:
El ruido se limpia fácilmente en la posproducción usando estos ajustes en DVR 19:
Aquí está la imagen con 5 paradas por debajo y con ruido reducido:
Como se puede ver, la imagen está perfectamente bien, ¡y estamos en 8 paradas de latitud de exposición! Esto se ve mucho mejor que la imagen de la otra cámara full-frame de Blackmagic, la Cinema Camera 6K, que probamos aquí y que alcanzó sus límites en 8 paradas de latitud de exposición.
Ahora bien, no hay muchas cámaras full-frame que puedan superar las 8 paradas. La RED Raptor [X] (prueba de laboratorio aquí) y la V-Raptor, alcanzaron 9 paradas de latitud (con algo de margen hacia las 10), y el Sony Burano (prueba de laboratorio aquí), que está cerca de las 10 paradas. Pero al final, todas fueron superadas por la ARRI Alexa Mini LF que mostró unas sólidas 10 paradas de latitud.
Llevemos la URSA Cine 12K LF a 9 paradas (es decir, 6 paradas por debajo y regresadas de nuevo a la base):
El ruido está empezando a corromper la imagen y comienzan a aparecer algunas líneas verticales tenues. Además, los colores se desvanecen y aparece un fuerte tono verde en las sombras.
Al usar la reducción de ruido, obtuvimos la siguiente imagen:
Esto definitivamente está en el límite, pero aún así lo consideraría utilizable. En la imagen en movimiento, el ruido no distrae mucho. Además, mi criterio es que el lado oscuro de nuestro artista es aceptable siempre que se puedan recuperar los colores de la piel.
Ahora, pasemos a 10 paradas:
El ruido está corrompiendo la imagen hasta el punto de que no se puede recuperar usando la reducción de ruido:
¡Fin del juego! Se puede ver el ruido de patrón fijo, hay un fuerte matiz de color, los colores y los detalles de la imagen se están desvaneciendo a pesar de que no usé la reducción de ruido Luma (NR espacial).
Si comparamos este resultado con el de la ARRI Alexa Mini LF a 10 paradas de latitud (aquí), puedes ver cuánto mejor en términos de detalles, color y apariencia general se ve la Alexa Mini LF.
Sin embargo, estos resultados ponen a la URSA Cine 12K LF a la par con la RED Raptor [X] o la V-Raptor 8K. También es capaz de alcanzar velocidades de cuadro más altas en comparación con las cámaras RED. ¡Impresionante!
Resumen
En esencia, la nueva Blackmagic URSA Cine 12K LF establece un nuevo punto de referencia en términos de características y precio. Se sitúa en segundo lugar detrás de la Sony Venice 2 en lo que respecta al rolling shutter (por supuesto, tenemos que mencionar que hay cámaras con obturador global como la RED Raptor [X] o la Sony A9 III que eliminan por completo el rolling shutter de una vez por todas).
Obtuvo valores excelentes en el rango dinámico. Cuando se reduce de 12K a 4K en la posproducción, es ligeramente mejor en papel (IMATEST) que nuestro punto de referencia actual, la ARRI Alexa Mini LF.
De todos modos, la prueba de latitud en el mundo real pone los resultados del rango dinámico un poco en perspectiva: el resultado de 9 paradas de latitud de exposición es definitivamente 1 parada peor que nuestro punto de referencia para cámaras full-frame, la ARRI Alexa Mini LF (que tiene 10 paradas con algo de margen hacia 11). Nuestra líder actual en el departamento de rango dinámico y latitud es la ARRI Alexa 35, que exhibió 12 paradas de latitud de exposición.
¡Esta es, sin duda, la mejor cámara de Blackmagic Design de su gama hasta el momento!
¿Estás ansioso por grabar con la nueva cámara URSA Cine 12K LF? ¿Estás pensando en añadir esta maravilla a tu equipo? ¡Cuéntanos en los comentarios a continuación!
