¿Está bien incluir aromas en un guión? Me encontré con un debate de este tipo en Reddit, y me hizo pensar. Por supuesto, la convención clásica de escritura de guiones establece que si no puedes ver u oír algo en una escena, no lo describes en una línea de acción. Pero, ¿las reglas no existen para romperlas? Y en ese caso, ¿por qué agregarías un aroma a un guión? ¿Puede entonces llegar también a la pantalla? De ser así, ¿cómo se logra? Tratemos de encontrar algunas respuestas.
Pero primero, una breve advertencia: en este artículo, no abordamos Smell-O-Vision y sistemas modernos similares, como 4DX, o MX4D. Dichos sistemas pueden liberar olores durante la proyección de la película e implementarlos en la narración, mejorando la experiencia general del espectador. Sin embargo, ese es un tema aparte que merece más espacio en otra ocasión.
El enfoque clásico del olor en un guión
Si has estudiado cine, has asistido a un curso de realización cinematográfica, has leído un libro de texto sobre escritura de guiones o has visto un curso teórico sobre el tema, entonces ya habrás oído la convención que sigue: mostrar, no contar. Es una herramienta poderosa en todo tipo de escritura creativa, pero en los guiones cinematográficos se vuelve esencial. ¿Por qué? Porque cuando nuestro público se sienta en una sala oscura, sólo puede absorber dos tipos de información sensorial: visual y sonora.
Dado que se supone que tu guión debe replicar la experiencia de una película, se deduce que sólo debe transmitir lo que se ve y se oye. (…) ¿Qué pasa con los otros sentidos? No los incluyes en un guión porque no puedes verlos. Sin embargo, puedes ver y oír la reacción de un personaje a estos estímulos.
John Glenn de Gotham Writers
En otras palabras, el enfoque clásico de la escritura de guiones sugiere que solo debemos mantener lo esencial y deshacernos de todos los detalles que no se pueden ver ni escuchar. Admitámoslo: esto tiene mucho sentido. En primer lugar, podemos describir la reacción física del personaje a un aroma o sabor en una línea de acción. En segundo lugar, el objetivo del guión es convertirse en una película, y aquellos que deciden si vale la pena convertirse en una, generalmente no tienen tiempo para leer descripciones sensoriales detalladas. La abundancia de espacio negativo es una gran característica de un buen guión.
De todos modos, no puedo evitar preguntarme: ¿Qué pasaría si…? ¿Qué pasaría si descartamos esta convención y tomamos un camino diferente?
La experiencia sensual mejora la inmersión
El experimentado escritor y director Seth Worley es conocido por sus cortometrajes y contenido de YouTube para clientes importantes como Bad Robot Productions, Red Giant, y Film Riot. En su curso de MZed “Writing 201” revela en broma “un secreto sucio de la acción de una escena”: nadie la lee realmente. La mayoría de la gente se salta las líneas de acción en los guiones de películas y solo lee los diálogos. Por eso, Seth lo ve como un desafío divertido. Tiene la intención de escribir guiones que te hagan querer leer cada palabra.
Básicamente, si siento que me aburro como escritor, sé que el lector también se aburrirá.
Seth Worley, una cita de su curso
No quiero ser un escritor aburrido. No quiero desarrollar guiones secos, meticulosamente construidos y sin un toque de magia. En uno de mis artículos anteriores, ya hablamos sobre la importancia de crear imágenes efectivas en lugar de imágenes hermosas. ¿Por qué no hablamos de crear líneas efectivas? Ahí es donde un aroma en un guión podría resultar útil.
En prosa, los autores saben lo importante que es activar las reacciones corporales de los lectores. Una vez que les dejas sentir el viento helado rascándoles la piel de las mejillas, probar un trozo de chocolate negro suave con una nota cítrica u oler una docena de huevos podridos, están ahí, en tu anzuelo. De repente, están presentes, inmersos en la historia y no pueden dejarla. ¿No es eso exactamente lo que buscamos al escribir un guión?
Después de todo, el objetivo final del guionista es reproducir una película en la cabeza de un lector, ya sea director, ejecutivo o actor. Verla, oírla, sentirla, olerla. Entonces, ¿por qué no involucrar todos sus sentidos para lograr este objetivo?
Un olor en un guión en lugar de notas de actuación
Algunas respuestas en el debate inicial de Reddit que mencioné anteriormente, señalaron otro aspecto importante, la actuación. En los guiones, debemos describir las acciones de los personajes, y no sus monólogos internos o sentimientos. Eso es cierto. Pero cuando las instrucciones se vuelven demasiado precisas, existe el peligro de bloquear el flujo creativo de los actores. Imagina que tienes una escena en una habitación perfectamente limpia, donde todos los personajes perciben un hedor de un animal en descomposición. Seguramente puedes escribir cómo de repente se tapan la nariz. Alternativamente, puedes intentar describir con precisión el olor en tu guión y dejar que el elenco actúe de acuerdo con su intuición actoral. Creo que este enfoque puede guiar correctamente la actuación al tiempo que preserva la libertad creativa.
Si fuéramos más allá: imaginemos una película sobre olores (por ejemplo, “Perfume: The Story of a Murderer”), y tratemos de escribir el guión sin nombrar ni un solo olor, basándonos únicamente en las acciones y reacciones del protagonista. ¿Por qué lo haríamos? Obviamente, no hay necesidad de abrumar a los lectores con detalles no visuales y descripciones insuficientes. Pero si tienen sentido y son importantes para la historia, ¿por qué evitarlos sólo porque así lo dice la convención?
Los olores en el diseño de producción
Y esto va más allá. Es claro que como espectadores, no podemos oler lo que los personajes huelen en una escena; Pero al ver la fuente del olor y la reacción del personaje, activamos una parte de nuestro cerebro responsable de imaginar un olor. ¿Alguna vez has sentido ganas de vomitar mientras veías una escena particularmente desagradable? Bueno, puedes agradecerle a tu cerebro por eso.
Cuanta más reacción genuina transmitan los actores, mejor. Por eso, algunas películas usan olores en los sets y locaciones durante el rodaje. El diseñador de producción Dean Tavoularis ganador de un Óscar (conocido sobre todo por„Apocalypse Now,” yla trilogía de “The Godfather” ) lo considera un aspecto importante de su trabajo. Como explica en esta entrevista, el sentido del olfato no aparece en la pantalla, pero el aroma es fundamental a la hora de interpretar una escena. En su opinión, el diseñador de producción es responsable de ayudar a los actores a sumergirse en el mundo que están creando.
En la escena de la tienda de comestibles de “The Brinks Job”, construimos el set y pasamos toda la noche decorándolo para que se viera bien ante la cámara. Luego, justo antes de que comenzara el rodaje, aplastamos ramitas de ajo, orégano y pimentón alrededor del decorado para que el contexto se sintiera bien para los actores en ese entorno.
Dean Tavoularis, una cita de la entrevista a Production Designers Collective
Soy un gran creyente en los efectos prácticos y en dejar que los actores experimenten las cosas. Por eso me fascinó tanto el enfoque que eligieron los creadores de “The Substance”. Si no has visto el vídeo detrás de escena, échale un vistazo. Es una alegría enorme ver cómo las maravillas creativas cobran vida cuando cada detalle importa. Y seamos honestos: si viste la película, seguro que pudiste oler la sangre en las escenas finales, ¿no?
Conclusión
Sí, la descripción de un olor en un guión no puede llegar directamente al espectador en un cine (ni tampoco los aromas que utilizan los decoradores para crear una atmósfera particular durante el rodaje). De todos modos, creo que en las circunstancias adecuadas y cuando es apropiado, puede llegar a la pantalla. Lo sentimos en la interpretación genuina de los actores, lo sentimos en una reacción física de nuestro cerebro y dejamos que atraiga nuestra imaginación mientras leemos un guión. Y en cuanto a las reglas de escritura de guiones, creo que es importante conocerlas y respetarlas. Proporcionan una guía sólida y atenerse a ellas no es algo malo, especialmente cuando recién empiezas como guionista. Dicho esto, el arte y la creatividad no deberían tener que limitarse por ellas.
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Fuente de la imagen destacada: un fotograma de la película “Perfume: The Story of a Murderer” de Tom Tykwer, 2006.
¿Cuál es tu opinión al respecto? ¿Incluyes olores en un guión? ¿Cuándo consideras que está bien y cuándo crees que los escritores deberían limitarse a la información auditiva y visual? ¿De qué otra manera puede llegar a la pantalla un aroma descrito? ¡Continuemos este debate en la sección de comentarios a continuación!
