Poco después de publicar nuestra prueba de laboratorio de la Canon C500 Mark II la semana pasada, nos enteramos que nos darían anticipádamente una Canon C300 Mark III de preproducción en nuestra sede en Viena. Obviamente, tuvimos que echarle un vistazo de “prueba de laboratorio” al Super 35, la última incorporación de Canon a su línea de cámaras de cine.
Después de 5 semanas trabajando desde casa, dejando mi tiempo libre principalmente para una rápida caminata con mi perro y la compra de comida, tenía que aprovechar esta oportunidad. Así que tomé mi barbijo, saludé a Nino manteniendo la distancia sugerida y después de tomar un café juntos rápidamente (y después de lavarnos las manos) nos dirigimos directamente a lo que nos convocaba.
Ten en cuenta que Canon mencionó que se trata de una unidad de preproducción, el firmware utilizado fue 1.8.1.1; la imagen final puede cambiar cuando sea lanzada la cámara. Sin embargo, estábamos muy interesados en obtener un punto de referencia de laboratorio para esta nueva cámara, ¡así que aquí vamos!
El tiempo era muy limitado, lo cual no es la mejor condición para realizar una prueba de laboratorio exhaustiva. Sin embargo, como acabamos de analizar la C500 Mark II en el laboratorio (chequea nuestro artículo aquí) y rápidamente vimos que la C300 Mark III tiene el mismo cuerpo, la estructura del menú y muchas otras características, incluidos los códecs, configuramos la cámara rápidamente y nos enfocamos en los 10 bits XF-AVC y en la obtención de imágenes DCI 4K (el modo de grabación raw interno también está disponible).
Canon afirma en su comunicado de prensa que este nuevo sensor Super 35 en la C300 Mark III utiliza un circuito de ganancia dual para capturar en mayor detalle las luces y sombras, lo que debería traducirse en un muy buen rango dinámico.
Rango dinámico de la Canon C300 Mark III en ISO800
No había información específica sobre qué ISO produciría los mejores resultados de rango dinámico, así que elegimos un ISO800 para hacer nuestras pruebas. Como se mencionó anteriormente, se utilizó el códec interno XF-AVC de 10 bits con Canon Log2/ C.Gamut (matriz de color “neutral”, reducción de ruido “apagado”) a una resolución de 4096×2160 a 25 fotogramas por segundo.
Canon afirma que su estructura de doble ganancia estará activa de 24 a 60 fotogramas por segundo, por esta razón, decidimos probar 25, 60, 75 y 120 fotogramas por segundo.
Y aquí está el resultado para 25-60 fps, mira la figura 1 a continuación: se calculan unas sólidas 12.8 paradas con una relación señal/ruido de 2. Este resultado de rango dinámico es el mismo para 60 fotogramas por segundo, un resultado realmente bueno para un sensor Super 35. A modo de comparación, la BMPCC6K muestra 11.9 paradas en nuestras pruebas, mientras que la FUJIFILM X-T3 11.2 paradas.
Fig. 1: Resultados del IMATEST para la Canon C300 Mark III a 25 fps, ISO 800, CLOG2/C.Gamut, DCI 4K. Se calculan 12.8 paradas muy sólidas para una relación señal/ruido de 2.
El gráfico de forma de onda del diagrama Xyla 21 confirma este resultado, observa la figura 2:
Fig.2: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 para la Canon C300 Mark III a 25 fps, ISO 800, CLOG2/C.Gamut, DCI 4K. Se pueden identificar alrededor de 13 paradas sobre el piso de ruido.
A 75 fotogramas por segundo (DCI 4K) la situación cambia, ya que la estructura de doble ganancia del sensor ya no está activa. Esto se puede ver en el gráfico de forma de onda en la figura 3 a continuación: la imagen se vuelve mucho más ruidosa y se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del nivel de ruido aumentado:
Fig. 3: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 para la Canon C300 Mark III a 75 fps, ISO 800, CLOG2/C.Gamut, DCI 4K. La estructura de doble ganancia ya no está activa: se pueden identificar aproximadamente 12 paradas por encima del nivel de ruido.
IMATEST confirma esto y calcula 11.6 paradas (con una relación señal/ruido de 2, valor medio en el gráfico a continuación) – ¡aun así es un muy buen resultado!
Fig. 4: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 para la Canon C300 Mark III a 75 fps, ISO 800, CLOG2/C.Gamut, DCI 4K. La estructura de doble ganancia ya no está activa: se calculan 11.6 paradas.
Rolling Shutter de la Canon C300 Mark III
Como se mencionó anteriormente, utilizamos una luz estroboscópica a 300 Hz para calcular el rolling shutter de los sensores CMOS.
Primer resultado interesante: a 25 fps y hasta 60 fps revela un rolling shutter de 15.6 [ms] que se observa en la figura 5 a continuación:
Fig.5: a 25 y hasta 60 fotogramas por segundo, tiene un Rolling shutter de 15.6 [ms] en modo DCI 4K.
Ahora, esta cámara también ofrece hasta 120 fotogramas por segundo en 4096×2160, ¿cómo funciona esto? Un rolling shutter de 15.6 [ms] no admitiría velocidades de cuadro superiores a 60 fp
Obviamente, al eliminar la lectura de ganancia dual a partir de 75 fps en adelante, el rolling shutter cae a 7.7 [ms], mira la figura 6:
Fig. 6: a 75 fps y hasta 120 fotogramas por segundo, arroja un rolling shutter de 7.7 [ms], en modo DCI 4K, ya que la lectura de ganancia dual ya no está activa a estas velocidades de cuadro.
Prueba de latitud (subexposición) de la Canon C300 Mark III en ISO800
Como se mencionó anteriormente, “latitud” es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen y es llevada hacia una exposición cero.
En nuestra escena de prueba de laboratorio, el nivel de exposición cero representa una exposición base de F4 a ISO800, ángulo de obturación 360° para DCI 4K de 25 fps. El nivel de exposición se verifica mediante la lectura de la forma de onda de la cara de mi colega Nino, que muestra un valor máximo de luma de 60%, mientras que la hoja de papel blanco llega a 65%.
Luego, la exposición se fue reduciendo sucesivamente a 180°, 90°, 45°, 22.5° y finalmente un ángulo de obturación de 11.25°: 5 paradas subexpuestas. Las tomas se llevaron al nivel de exposición cero en la postproducción usando DaVinci Resolve Studio.
Alerta de spoiler – ¡Los buenos resultados de rango dinámico dan una fuerte indicación de que esta prueba saldrá muy bien con la C300 Mark III.
Veamos primero el nivel de exposición cero:
Fig.7: nivel de exposición cero/base (gradado) para la escena de estudio con la C300 Mark III a 25 fps, ángulo de obturación de 360° a F4.
Sigamos avanzando y echémosle un vistazo a la imagen de 3 paradas subexpuestas en la figura 8 que está a continuación:
Fig. 8: 3 paradas subexpuestas y devueltas a cero: la C300 Mark III a 25 fps, ángulo de obturación de 45°a F4.
No hay mucho que ver en la figura 8, ¿verdad? La C300 Mark III se comporta muy bien en este nivel de exposición. La imagen se vuelve un poco grisácea y comienzan a aparecer algunas manchas rojizas de ruido (mira el área de sombra debajo de la mejilla de Nino). Esas manchas pueden eliminarse fácilmente con apenas un poco de reducción de ruido temporal en la postproducción.
Fig. 9: 4 paradas subexpuestas y devueltas a cero: la C300 Mark III a ISO800, 25 fps, ángulo de obturación de 22.5° a F4.
Se observa algo similiar para 4 paradas de subexposición vueltas hacia atrás – figura 9: el ruido en las sombras aumenta, pero puede eliminarse de manera bastante efectiva con un poco de reducción temporal del ruido. El ruido permanece finamente disperso, como grano de película, el cual luce muy bien (y se elimina fácilmente mediante reducción de ruido).
Fig. 10: 5 paradas subexpuestas y devueltas a cero: la C300 Mark III a 25 fps, ángulo de obturación de 11.25° a F4.
Finalmente, a las 5 paradas de subexposición, el ruido se vuelve un poco desagradable. Pero una vez más, puedes eliminarlo de manera bastante efectiva en la postproducción agregando reducción de ruido temporal (no es necesaria la reducción de ruido espacial), pero las áreas de sombra tienen sin embargo esas fuertes manchas de ruido rojizo, que se convierten en áreas posterizadas de rojo después de realizar la reducción de ruido.
Diría que aún podría salirse con la suya con esta imagen, ya que no muestra esas líneas horizontales/verticales fijas como las demás cámaras probadas hasta el momento, las cuales distraen mucho en una imagen en movimiento y no se pueden eliminar fácilmente en la postproducción.
Aquí hay un ejemplo del uso de reducción de ruido temporal de 3 cuadros en DaVinci Resolve, valor de umbrales: 15 (sin NR espacial), mira la figura 11 a continuación:
Fig. 11: 5 paradas subexpuestas y devueltas a cero: la C300 Mark III a ISO800, 25 fps, ángulo de obturación 11.25° a F4 con reducción de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbrales: 15, sin NR espacial)
Resumen
Este año, Canon nos sorprende a todos con sus nuevas cámaras innovadoras: la cámara C500 Mark II full-frame de finales del año pasado ya estableció el punto de referencia en nuestro laboratorio para un sensor full-frame, y el sensor Super 35 de la C300 Mark III está casi en el mismo nivel, un excelente resultado de laboratorio, dejando atrás todas las cámaras que tienen esta clase de sensores, con excepción de la ARRI Alexa, lógicamente.
Por lo tanto, obtiene el tercer lugar detrás de la C500 Mark II y la ARRI Alexa. ¡Bien hecho, Canon!
¿Qué opinas sobre la nueva Canon C300 Mark III? ¿Crees que ganará un lugar firme en el mundo de la producción una vez se reanuden las actividades? Haznos saber lo que piensas en los comentarios a continuación.
