Después de haber probado varias cámaras full frame sin espejo durante los últimos 2 años en nuestro laboratorio de cinema5D, un día tuve curiosidad por poner a prueba una cámara de cine “real” con un sensor full frame. Ese día finalmente llegó cuando la Canon C500 Mark II apareció en la sede de cinema5D a principios de este año. ¿Ascenderá al trono en nuestras pruebas de laboratorio? Sigue leyendo …
Ya se ha dicho y hecho mucho sobre la Canon C500 Mark II, por ejemplo, por mis colegas Nino o Ollie aquí o aquí.
Entonces, sin más demoras, pasemos directamente a la prueba de laboratorio …
Resultado del rango dinámico de la Canon C500 Mark II a ISO 800
Puedes ver cómo probamos el rango dinámico de las cámaras aquí.
El rango dinámico de la C500 Mark II usando el códec interno XF-AVC de 10 bits a 25 fps UHD usando Canon Log2/C.Gamut (Matriz de color “Neutral”) muestra unas sólidas 13.1 paradas con una relación señal/ruido de 2, ver figura 1 a continuación (reducción de ruido “desactivada”). Este resultado viene directamente detrás de la ARRI Alexa (14 paradas), y es el segundo valor más alto que medimos hasta ahora, ¡empujando a la Panasonic S1H (12.7 paradas) del segundo al tercer lugar!
Fig. 1: resultado del rango dinámico IMATEST para la Canon C500 Mark II a 25 fps, UHD, códec XF-AVC de 10 bits (CLOG2/C.Gamut) a ISO 800
La forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 confirma esto:
Fig.2: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 de la Canon C500 Mark II a 25 fps, UHD, códec XF-AVC de 10 bits (CLOG2/C.Gamut) a ISO 800: ¡se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del ruido de fondo!
Ahora puedes preguntar por qué no he usado el RAW interno de 6K (5952 × 3140) para probar el rango dinámico. Pues lo hice. Y obtuve el mismo resultado que antes con otras cámaras RAW recientes: al usar RAW sin ningún procesamiento posterior, las imágenes son muy ruidosas. Por lo tanto, los resultados del rango dinámico de IMATEST son más bajos, lo que indica una imagen bastante “intacta” por cualquier procesamiento en la cámara.
Rolling shutter de la Canon C500 MarkII
Usando nuestra luz estroboscópica a 300Hz, obtenemos una secuencia de barras en blanco y negro debido a la naturaleza de la lectura de los sensores CMOS. Cada par representa 3,33 ms.
Parece que no paramos de obtener resultados fantásticos: el rolling shutter a 6K RAW (5952 × 3140, 17:9) es de unos poderosos 15.8ms – mira la figura 3 a continuación.
¡Este es el mejor resultado que hemos medido en un sensor full frame hasta ahora! Para los sensores full frame aún no hemos visto un valor inferior a 20 ms, 22 ms ya era bastante bueno (por ejemplo, la Sigma fp), mientras que, por ejemplo, la Panasonic S1H marca alrededor de 25 ms.
Fig. 3: Rolling shutter de la Canon C500 Mark II en 17:9 5952 × 3140: una medición muy buena de 15,8 ms.
Prueba de latitud (subexposición) de la Canon C500 Mark II
La Latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone la imagen. Como de costumbre, expusimos la cara de Nino al máximo. 60% de valor de luma en el monitor de forma de onda, la hoja de papel blanca debajo del corrector de color tiene alrededor de 65%.
Esto proporciona una exposición base de obturador de 360 ° a f4.0 a ISO800 (UHD 25 fps): nuestro 0 se detiene por debajo de la línea de base (reducción de ruido interno “desactivada” para todas las pruebas). A partir de ahí, subexpuesta sucesivamente la escena del estudio al aumentar la velocidad del obturador a 180 °, 90 °, 45 °, 22.5 ° y finalmente 11.25 ° (5 paradas de subexposición).
Luego, en la postproducción (usando DaVinci Resolve Studio 16.1) llevamos las imágenes subexpuestas de nuevo al valor de exposición 0.
Esta prueba revela mucha información sobre qué tan bien una cámara (y el códec usado) retiene los colores y los detalles. La mayoría de las cámaras se separan a 3 o 4 paradas de subexposición. Excepciones hasta ahora: la BMPCC6K usando BRAW 3:1 y la Panasonic S1 (usando ProRes HQ con una grabadora externa) que retienen una imagen utilizable en 4 paradas por debajo.
Fig. 4: exposición base de nuestra escena de estudio para la Canon C500 Mark II, usando CLOG2 con el códec interno XF-AVC de 10 bits en ISO800.
También aquí, usar el RAW 6K interno resulta en imágenes mucho más ruidosas que las que proporciona el XF-AVC interno de 10 bits, por lo que para tener una mejor línea de base “lista para usar” al comparar estas imágenes con cámaras anteriores, decidí mostrarte el Imágenes internas de 10 bits XF-AVC. Y no te decepcionará ;-).
Está demás decir que, en manos de un experto, los archivos RAW 6K proporcionan una flexibilidad aún mayor en post-producción, especialmente las imágenes muy subexpuestas.
Ahora veamos la imagen que está 3 paradas subexpuesta y luego recuperada en post-producción: recuerda, este es el punto donde la mayoría de las cámaras probadas anteriormente comienzan a fallar:
Fig. 5: La Canon C500 Mark II en 3 paradas de subexposición, vuelta a 0 usando CLOG2 con el códec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Es casi perfecto.
Y la Canon C500 Mark II no decepciona: los resultados son casi perfectos: hay muy poco ruido, más bien un grano fino que se ve muy bien.
Fig. 6: La Canon C500 Mark II a las 4 paradas de subexposición, vuelta a 0 usando CLOG2 con el códec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece pero permanece finamente disperso. Todavía se puede usar.
Más o menos lo mismo es cierto para la imagen en la figura 6: en 4 paradas por debajo, vuelta a cero, la imagen todavía es bastante utilizable. Además, el codificador interno XF-AVC logra codificar el ruido como grano finamente disperso, por lo tanto, puedes agregar reducción de ruido en postproducción y obtener una imagen muy útil, por ejemplo, el ruido en el lado inferior derecho de la figura 6 se elimina bien – ver figura 7:
Fig. 7: La Canon C500 Mark II en 4 paradas de subexposición, vuelta a 0 usando CLOG2 con el códec XF-AVC de 10 bits en ISO800. El ruido aparece, pero permanece finamente disperso: mediante la reducción de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 5 y umbral espacial 4) se elimina muy bien.
Finalmente, estamos llegando a las 5 paradas de subexposición. Ninguna cámara hasta ahora ha sobrevivido a esta tortura.
Fig. 8: La Canon C500 Mark II en 5 paradas de subexposición, regresada a 0 usando CLOG2 con el códec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Muy ruidoso, y comienzan a aparecer rayas horizontales y verticales. Sorprendentemente buena, sin embargo.
Por sorpresa, el uso de la reducción de ruido en la postproducción conduce a una imagen que aún puede salirse con la suya: el ruido está bastante disperso y no distrae demasiado (sin embargo, aparecen rayas horizontales y verticales débiles); mira la figura 9 a continuación:
Fig. 9: La Canon C500 Mark II en 5 paradas de subexposición, vuelta a 0 usando CLOG2 con el códec XF-AVC de 10 bits en ISO800. Al utilizar la reducción de ruido en DaVinci Resolve (3 cuadros temporales, valor de umbral 15 y umbral espacial 5), luce bien; todavía se notan rayas verticales y horizontales, pero podría salirse con la suya.
Resumen
La C500 Mark II claramente marca la diferencia para 2020 hasta el momento en nuestras pruebas con un sensor full frame de 6K. Incluso cuando se selecciona la segunda mejor opción, el códec XF-AVC interno de 10 bits, los resultados siguen siendo fantásticos (RAW interno de 6K y 12 bits requiere más procesamiento en post).
Un sólido rango dinámico de 13.1 paradas, el rolling shutter más bajo jamás medido de 15.8ms para un sensor full frame, y mostrando claramente lo que es posible en la prueba de subexposición: usando el códec UHD XF-AVC interno de 10 bits básicamente hasta 5 paradas de subexposición la imagen aún se puede usar cuando se aplica reducción de ruido en postproducción.
¿Qué experiencias tienes con la Canon C500 Mark II hasta ahora? Cuéntanos en los comentarios debajo.
