En cuanto a las especificaciones de la cámara Canon EOS R6, la misma tiene grabación de video 4:2:2 de 10 bits con un sensor full-frame de 20.1 megapíxeles; Esto quiere decir que son píxeles grandes y, por lo tanto, muy prometedores en términos de calidad de imagen y rango dinámico. ¿Está a la altura de las expectativas? ¡Continúa leyendo!
A pesar de las limitaciones de sobrecalentamiento que se han mejorado parcialmente con el último firmware, la Canon EOS R6 ofrece una imagen hermosa, tal como puede verse en esta reseña de mi colega Johnnie.
En cuanto a las ofertas de la competencia en el mercado de cámaras full-frame, la Canon EOS R6 se ubica en un rango de precios similar al de la Panasonic S1 (considerando el costo adicional de la actualización de VLOG). La SIGMA fp es incluso menos costosa y es similar a la Panasonic S5 que hemos probado recientemente en CineD (haz clic en el enlace de cada cámara para ver el artículo correspondiente).
Ahora, vamos a echarle un vistazo a lo que tiene para aportar la Canon EOS R6 en comparación con las cámaras mencionadas anteriormente. La versión de firmware para esta prueba de laboratorio Canon EOS R6 es 1.0.
Canon EOS R6 – Rolling Shutter
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para registrar los pares de barras blancas y negras que aparecen debido a la naturaleza de lectura de los sensores CMOS. Analizando los mismos, notamos que el rolling shutter de la Canon EOS R6 en full frame UHD 25fps resulta ser de 30,6ms.
Estos 30,6ms en full-frame UHD representan el segundo valor más alto jamás medido en nuestro laboratorio (solo la Z Cam E2C con un sensor MFT tuvo un valor más alto). Cuanto mayor es el valor, más pronunciados son los artefactos del rolling shutter. Dado que la Canon EOS R6 cuenta con IBIS (en la estabilización del sensor del cuerpo), en cierto punto es posible mitigar los efectos de un rolling shutter malo.
En el modo full-frame UHD a 50fps, la cámara muestra unos 15,3ms. Al parecer, se está produciendo un submuestreo para hacer posibles los 50 fotogramas por segundo.
En el modo de recorte (1.6x), a 25fps, la Canon EOS R6 exhibe un rolling shutter de 20.3ms, que se ubica en el extremo superior para una muestra Super 35. En el modo de recorte de 50fps, se obtiene un valor similar al resultado en full-frame 50fps: 15,3ms.
Canon EOS R6 – Rango dinámico
Como mencionamos siempre, puedes hacer clic aquí para ver cómo realizamos las pruebas de rango dinámico.
Primero, echémosle un vistazo a la forma de onda para la grabación full-frame, UHD 25fps, C-LOG (Canon Log 1), ISO400, grabación interna de 10 bits 4:2:2 H265. Aquí encontramos alrededor de 11 paradas visibles y un indicio casi invisible de una 12ª parada dentro del piso de ruido.
Lo que se puede notar a simple vista es el hecho de que casi no se observa ningún ruido de fondo, parece que los topes inferiores simplemente están cortados.
Por lo tanto, no será posible profundizar mucho en las sombras sin perder color y crear bandas, lo que confirma nuestra prueba de latitud (subexposición) que encontrarán a continuación.
IMATEST calcula 10,5 paradas en SNR = 2, tal como podrás ver en el resultado a continuación. El rango total de parches identificado es de 12,7 paradas.
Entonces, obtenemos un resumen muy simple: la Canon EOS R6 muestra el rolling shutter más alto y un rango dinámico más bajo que cualquier otra cámara full-frame que hemos probado hasta ahora.
Tanto la Panasonic S1 como la S5 exhiben un poco más de 12 paradas de rango dinámico (para una relación señal/ruido de 2) y ambas tienen un valor de rolling shutter de 22ms y 21ms respectivamente, mientras que la SIGMA fp muestra un valor de 20.8ms y una lectura del rango dinámico de 11,3 (a SNR = 2).
Canon EOS R6 – Prueba de latitud (subexposición)
Como de costumbre, para nuestra prueba de subexposición organizamos la escena de tal manera que la cara de Johnnie quede expuesta a un valor de luma máximo del 60% (utilizando un monitor de forma de onda). Esto da una exposición base de F4 con un obturador de 1/25s en ISO 400 usando C-LOG.
Luego, reducimos sucesivamente el valor del obturador a 1/50s, 1/100s, 1/200s, 1/400s y 1/800s hasta alcanzar las 5 paradas de subexposición.
Nuestra escena estándar está organizada de modo que la sombra detrás del corrector de color Datacolor esté 5 paradas por debajo del valor de luminancia en la cara de Johnnie.
Ahora sí, veamos que ocurre a 3 paradas de subexposición:
A 3 paradas de subexposición regresadas a cero la imagen aún se puede usar, ya que aunque el ruido comienza a aparecer, este puede eliminarse mediante la reducción de ruido (mira la diapositiva a continuación).
Como se puede ver arriba, el ruido se puede eliminar de manera efectiva mediante la reducción de ruido (usando DaVinci Resolve 16.2.7).
Al llegar a las 4 paradas de subexposición regresadas a cero, se alcanza el límite (mira la diapositiva a continuación):
Empiezan a aparecer rayas horizontales en la imagen y el ruido se vuelve excesivo. Sin embargo, está finamente disperso, por lo que la reducción de ruido nuevamente puede ayudar un poco y esta imagen puede salirse con la suya. Por otro lado, los colores comienzan a desvanecerse y las bandas se vuelven visibles (las transiciones de las partes más brillantes de la imagen a las áreas más oscuras muestran transiciones escalonadas) que están difuminadas por el ruido.
Teniendo en cuenta el diagrama de forma de onda en la sección de arriba, este era un comportamiento esperable. El valor de luma del 60% representa la parada 3, el área de sombra está 5 paradas por debajo de la parada 8. Además, la subexposición de 4 paradas empuja las sombras a la parada 12, lo que básicamente no muestra ninguna diferencia de valor de código para la parada 11 y por ello se produce la formación de bandas.
Finalmente, solo a modo de referencia, podemos observar una imagen subexpuesta de 5 paradas regresadas a cero. Alcanzado este punto, la reducción de ruido ya no puede ayudarnos.
Resumen
Cuando la Canon EOS R5 (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aquí) y la EOS R6 se anunciaron hace un tiempo atrás, pensé que la EOS R6 sería la mejor opción para video, con una resolución más baja y un sensor de 20.1 megapíxeles grandes.
Pero en este caso, ocurrió lo contrario. La Canon EOS R6 tiene el rolling shutter más alto y el rango dinámico más bajo de todas las cámaras full-frame que hemos probado hasta el momento.
En la prueba de subexposición, la Canon EOS R6 se comporta tal como era de esperarse. Es posible una subexposición de 3 paradas y, si se aplica algo de reducción de ruido, 4 paradas. Esto no es tan malo y se puede atribuir a la naturaleza agradable del ruido (un grano muy fino), que ayuda a ocultar las bandas para que la imagen se vea bastante bien.
Por último, pero no por ello menos importante, permítanme recordarles a todos que el rango dinámico y el rolling shutter son solo algunas de las piezas del rompecabezas que se deben tener en cuenta al momento de comparar cámaras. La ciencia del color, la facilidad de uso, el sellado contra las inclemencias climáticas, el sobrecalentamiento y otras características pueden ser más importantes para obtener la toma que necesitas y realizar tu trabajo correctamente. Todas las cámaras recientes, incluyendo la Canon EOS R6, tienen suficiente rango dinámico para capturar imágenes hermosas y, finalmente, es la persona detrás de la cámara quien crea la película y no la cámara… ;-)
¿Ya has trabajado con la Canon EOS R6? ¿Cómo han sido tus experiencias con la cámara? Comparte tu opinión con nosotros en la sección de comentarios a continuación.
