Los chicos detrás de Media Division, un canal de Youtube, publicaron recientemente un nuevo episodio sobre grabaciones con lentes ultrarrápidos con aperturas por debajo de f/1. Durante más de 50 minutos, Media Division se sumerge en la experimentación con lentes ultrarrápidos: mitos, opciones según tu presupuesto, modificaciones y pruebas. Sigue leyendo para conocer más sobre la historia de fondo y encontrarás la entrevista con Nikolas Moldenhauer de Media Division.
Grabación con lentes ultrarrápidos. Crédito de imagen: Media Division
Llevo más de un año siguiendo el canal Media Division en Youtube. Creo que el contenido que producen es realmente muy útil para los cineastas, y el valor de producción de sus episodios es altísimo. En el canal tienen una gran cantidad de modificaciones, tutoriales y material técnico, que personalmente me parecen un factor positivo. El protagonista principal detrás del canal es Nikolas Moldenhauer, un director de fotografía que reside en Alemania.
Media Division – Episodio sobre los lentes ultrarrápidos f/0.7
Si bien creo que vale la pena ver todos los episodios de Media Division, en este artículo en particular hablaremos sobre el último video, que está dedicado a la filmación con lentes ultrarrápidos, principalmente con el lente modificado de rayos X Zeiss R-Biotar 100 mm f/0.73. Dado que el lente cubre los sensores full-frame, Nikolas modificó su cámara Kinefinity Mavo LF para trabajar con la distancia focal extremadamente corta.
En el video, Nikolas explica información técnica sobre el significado y lo que implica el valor F de un lente. Después de jugar con la configuración modificada con el Zeiss R-Biotar, también probó otros prácticos lentes ultrarrápidos alternativos:
- KIPON Ibelux 40mm f/0.85 Mark II
- SLR Magic 25mm T0.95 (aproximadamente f/0.92) – solo para Micro Four Thirds, por lo que Nikolas usó la BMPCC 4K
- Canon FD 55 mm f/1.2 con el adaptador FD-EF y los adaptadores Speedbooster
Comparando el tamaño entre el Zeiss R-Biotar 100 mm f/0.73 y el SLR Magic 25 mm T0.95. Crédito de imagen: Media Division
Entrevista con Nikolas Moldenhauer de Media Division
Me contacté con Nikolas, le envié algunas preguntas y, además de sus respuestas, también me envió una breve historia interesante para este episodio, que creo que vale la pena leer:
“Nikolas: Como fanático de Kubrick, siempre admiré la cinematografía de Barry Lyndon y la poesía visual pura de las escenas a la luz de las velas. Durante la producción de nuestro episodio sobre CONTAX Zeiss, hemos hablado con Zeiss en Alemania, y nos han apoyaron mucho. Haciendo un paréntesis, hablamos sobre el misterioso Zeiss Planar f/0.7 – el lente “lunar”. Le pregunté si podíamos “pedirlo prestado” (Zeiss todavía posee una copia). Desafortunadamente, es parte de una exposición permanente en un museo, y no puedo culpar a Zeiss por no mover cielo y tierra para hacerlo posible.
Grabando con el Zeiss R-Biotar f/0.73. Crédito de imagen: Media Division
Si conoces algo sobre mí, sabrás que me cuesta mucho aceptar un “no” como respuesta. Nació la idea de filmar en f/0.7, y comenzó la búsqueda de un lente alternativo. Tiempo atrás, estaba la posibilidad de alquilar en el mercado (la “Colección Kubrick”), pero luego desapareció; después de hacer este episodio, sabemos porque ocurrió. Los únicos lentes disponibles lo suficientemente rápidos que también cubren Full Frame son lentes selectos de rayos X de los años 60: compramos un Zeiss R-Biotar 100mm f/0.73 por un precio razonable en eBay.
cinema5D: ¿Aproximadamente, cuántas horas de trabajo hay en total detrás este episodio (desde la preproducción hasta la carga final)?
Nikolas: Lógicamente, esto resulta difícil de contestar. Distintos aspectos del episodio tuvieron que ser investigados y los problemas tuvieron que ser superados, todo esto ocurrió durante un largo período de tiempo. La planificación y la investigación comenzaron en agosto de 2019. Si se incluyen todas las pruebas e investigaciones, la escritura de guiones, el rodaje y la post-producción, creo que este episodio costó alrededor de 100 horas de trabajo. Las tomas avanzadas de mesa solo fueron posibles con la ayuda de nuestros amigos de TheMarmalade, que también dedicaron muchas horas a esto.
Grabación con el Zeiss R-Biotar f/0.73 – Detrás de escena. Crédito de imagen: Media Division
“Solo piensa en ese loco control deslizante macro motorizado que construyó uno de sus especialistas en SFX y, obviamente, Lyndon, que operaba el sistema de control de movimiento Spike y tenía muchos trucos de la vieja escuela que ayudaron con la estupenda profundidad de campo. Estamos muy agradecidos de tener un equipo tan increíble de profesionales creativos, que son tan curiosos y apasionados como nosotros; Esto no tiene precio, por ello las horas de trabajo realmente no son importantes.
cinema5D: ¿Cuál fue para ti el mayor desafío de este proyecto?
Nikolas: El mayor desafío fue, sin lugar a dudas, modificar la cámara. No somos (obviamente) técnicos de cámara. Kinefinity Amsterdam fue útil para reasegurarnos que podríamos (al menos en teoría) hacerlo sin dañar la cámara. El resto lo fuimos aprendiendo mientras lo haciamos… y fue bastante estresante.
Modificación de la Kinefinity Mavo LF para que se ajuste al Zeiss R-Biotar f / 0.73. Crédito de imagen: Media Division
“Conectar el conjunto de filtros ultradelgados de Kalori Vision directamente al sensor fue como desactivar una bomba, y esto fue pan comido si lo comparamos con el proceso de quitarlo. La cinta de doble cara que utilizamos se vulcanizó durante la filmación. No hagan esto en casa, en serio. Por suerte, finalmente logramos terminar con una cámara no-modificada en perfecto estado, y tomas que valieron la pena.
Modificación del Kinefinity Mavo LF para que se ajuste al Zeiss R-Biotar f / 0.73. Crédito de imagen: Media Division
cinema5D: ¿Puedes decirnos qué temas planeas cubrir en los próximos episodios?
“Nikolas: Tantas ideas, tan poco tiempo… Creo que vamos a seguir con uno o dos episodios más cortos para el “Compendio de cineastas”, que tratan conceptos erróneos y conceptos básicos de una manera divertida. Nuestro próximo episodio épico podría ser sobre lentes anamórficos, ya que tenemos una gran obsesión con ellos, y todavía tengo un gran lente de un avión espía que necesita que explotemos su potencial. Además, tendremos que romper nuestro récord de resolución del año pasado. Los 32K tendrán que ser superados este año… solamente porque sí.
Prueba de luz ultrabaja con la Mavo LF. Crédito de imagen: Media Division
cinema5D: ¿Te gustaría agregar algo más?
“Nikolas: Tengo que hacer una corrección. En el video asumimos que el Zeiss Planar fue diseñado para formato medio. Un espectador nos corrigió y pudo mostrarnos un documento que demuestra que, aunque en realidad estaba instalado en una cámara Hasselblad modificada (estándar para el proyecto Apollo), la cobertura se acerca al super35. Muy inusual para una cámara/lente “aérea”. Esto hace que nuestro Full-frame f/0.73 sea aún más impresionante y un verdadero rey de la recolección de luz.
Grabación con el Zeiss R-Biotar f / 0.73 – Detrás de escena. Crédito de imagen: Media Division
Realmente me gustaría agradecer enormemente a Lyndon, Niklas, Maciej y The Marmalade por ser nuestros socios creativos en este proyecto. Además, me gustaría agradecer a Kolari Vision y Kipon por sus contribuciones esenciales para el equipo. Y, por supuesto, permítanme darles las gracias a los miembros de nuestro equipo, cuyas contribuciones hacen posible proyectos de este tipo. Me encanta la idea de que nuestra comunidad tenga esta profunda pasión y curiosidad, y que Media Division pueda explorar para satisfacer esta curiosidad, por ellos, por nosotros y por todos los que están enamorados de la cinematografía. ¡Gracias!
¿Qué opinas del video? ¿Has estado siguiendo a Media Division desde antes? ¿Alguna vez grabaste con lentes más rápidos que f/1? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.
