Si has trabajado en no-ficción en los últimos 5 años, es probable que un productor te haya preguntado si posees o tienes acceso a una Canon C300. (Y en los últimos 2 años, ha sido la Canon C300 Mark II, que ha recibido una reñida competencia por parte de la Sony FS7, que ha superado a la C300 en muchas áreas). Pero hay algo que es notable: Los 5 documentales nominados al Oscar tienen una cosa en común: fueron filmados principalmente con cámaras Canon. Este es un golpe significativo por parte de un fabricante que ha recorrido un largo camino desde los días de la revolución DSLR.
Crédito de la imagen: National Geographic
Siendo yo mismo dueño de una Canon C300 Mark II, he descubierto que la ergonomía de la cámara no tiene parangón para como yo la uso. Puedes armarla o reducirla y darle una calidad cinematográfica al más estéril de los rodajes. Más que eso, yo soy de esas personas a quienes realmente les encanta “ese look Canon”. Al parecer, una gran cantidad de directores de fotografía de documentales también están de acuerdo. Mi colega, Tim Fok, hizo una exploración a fondo de la cámara C300 Mark II, que puedes ver AQUÍ. Haber acaparado esta categoría de los Oscar es un gran logro para el fabricante, y no es un logro que se tomen a la ligera. Durante el Festival de Cine de Sundance en enero, me reuní con Tim Smith de Canon Estados Unidos para hablar sobre el nuevo dominio de la compañía. Esto es lo que tuvo para decir:
“(Nosotros) como que llegamos a este punto en el que los últimos siete años han dado sus frutos. Comenzamos con la C300 hace 7 años y siempre mirábamos qué porcentaje de películas se rodaban con Canon. Al principio teníamos cinco o seis películas (al año). Luego finalmente, llegamos al punto donde nos decían que el 40% de las películas nominadas para premios se filmaban con Canon. Ahora, poder llegar a decir que tenemos el 100% de los documentales nominados al Oscar, esa es una penetración en el mercado increíble. Es algo bastante importante. Y existen muchas opciones. El hecho de que podría haber sido cualquier cámara, pero fue la nuestra, es algo muy importante “.
“Mi corazón y mi alma están puestos aquí. Yo vivo y respiro esto. Es decir, acertamos cinco de cinco – voy a hacer un baile de la victoria aunque esté garantizado que ganaremos. Es algo muy importante para Canon “. – Tim Smith, Canon Estados Unidos
Podrán llamarme un DF fanático de Canon todo lo que quieran, pero creo que esto es muy bueno. Ten por seguro que esta es mi opinión personal y otros miembros del equipo de cinema5D podrían pensar distinto al respecto… y no hace falta decir que este artículo no está patrocinado de ninguna manera por Canon (de hecho, como podrán saber, no realizamos ningún tipo de “publicaciones patrocinadas” en este sitio.)
A continuación se detallan los cinco largometrajes documentales nominados al Oscar, junto con el equipamiento de Canon utilizado que los hizo posibles:
“Free Solo” – Crédito de la imagen: National Geographic
Película: “Free Solo”, dir. Jimmy Chin, Elizabeth Chai Vasarhelyi
Equipamiento: Canon C300 Mark II, Canon 1D X Mark II, lentes Canon Cinema Prime, Servos de Cine Canon 50-1000mm
“Hale County This Morning, This Evening” – Crédito de la imagen: The Cinema Guild
Película: “Hale County This Morning, This Evening”, dir. RaMell Ross
Equipo: Canon 5D Mark III
“Minding the Gap” – Crédito de la imagen: Hulu
“Minding the Gap”, dir. Bing Liu
Equipo: Canon 5D (no se indica la serie), lente 16-35mm EF
“Of Fathers and Sons” – Crédito de la imagen: Kino Lorber
“Of Fathers and Sons”, dir. Talal derki
Equipo: Canon C300
“RBG” – Crédito de la imagen: CNN Films
“RBG”, Betsy West, dir. Julie cohen
Equipo: Canon C300Mark II, Zoom 16-35 mm EF, 24-70 mm T2.8, 70-200 mm, lente prime de 400 mm
Es interesante notar que la otra cosa que estas películas tienen en común es que la mayoría de estos proyectos tienen fuertes raíces en el Festival de Cine de Sundance o en el Instituto Sundance. Una cosa es segura – sea cual sea el cineasta que gane este año, definitivamente será una victoria para el equipo de Canon. A título personal, no sé si veré los Oscar este año, dado que la Academia ha decidido despreciar a los directores de fotografía** y a los editores junto con los maquilladores y peluqueros y los realizadores de cortometrajes, al transmitir sus premios durante los comerciales. Sin embargo, y aunque protesto por esta inexplicable decisión de la Academia, igualmente puedo sacarme el sombrero ante Canon y decirles “¡Felicitaciones!”
** Actualización: La Academia ha revocado su decisión. Todos los premios se emitirán durante la transmisión como en años anteriores.
