Después de publicar nuestra prueba de laboratorio de la Sony FX9 utilizando el códec interno XAVC Intra en septiembre de 2020, Sony anunció nuevas versiones de firmware. Además, ahora existe la opción de grabar RAW desde la Sony FX9 utilizando la unidad de extensión XDCA-FX9 y el grabador Atomos Shogun 7, ¡Son razones suficientes para que le echemos un segundo vistazo! ¿Estás interesado en conocer los resultados? Continúa leyendo…
La unidad de extensión XDCA-FX9 les permite a los usuarios de la Sony FX9 emitir una señal RAW lineal de 16 bits. Aunque esto suena muy bien, hasta donde sabemos, en el mercado no hay ningún grabador que pueda grabar esta señal.
Sin embargo, el Atomos Shogun 7 admite esta señal RAW lineal de 16 bits y la convierte en RAW de 12 bits, permitiendo así la grabación de archivos ProRes RAW HQ.
Es por ello que teníamos mucha curiosidad por ver si utilizando este combo se puede obtener un mejor rendimiento del sensor de la Sony FX9 en términos de latitud y rango dinámico.
¿Un sensor 6K que graba RAW en 4K?
La Sony FX9 cuenta con un sensor 6K, pero la salida RAW del sensor completo con la unidad de extensión XDCA-FX9 tiene una resolución de 4128×2192, que es un poco más que 4K DCI. Entonces, obviamente se realiza un procesamiento/reducción de la resolución de imágenes antes de que la secuencia RAW esté disponible.
¿Cómo manejar los archivos ProRes RAW en la posproducción?
Actualmente, DaVinci Resolve no es compatible con los archivos ProRes RAW (con suerte en el futuro si lo sea), así que tuve que usar Adobe Premiere Pro para desarrollar los archivos para su posterior procesamiento. En cuanto a los usuarios de Windows, la última versión 14.8 permite importar los archivos y hacer una conversión al espacio SGamut3.Cine / SLOG3.
Exporté los archivos Xyla 21 stepchart 4K (4128×2192) ProRes RAW HQ en una línea de tiempo con la máxima profundidad de bits en ProRes 4444 XQ, y luego utilicé los archivos TIFF en DaVinci Resolve para exportarlos y realizar el análisis del rango dinámico en IMATEST.
Para la prueba de latitud, utilicé el control deslizante de exposición en PremierePro para ajustar las tomas sobreexpuestas y subexpuestas a nuestra exposición base (puedes consultar la “Belichtung”/exposición en la imagen de abajo). ¡Funcionó muy bien! Desafortunadamente, eso es todo lo que podrás hacer en PremierePro, ya que no cuenta con ajuste del balance de blancos ni con ninguna otra opción referida al RAW.
Además, junto con la corrección de la exposición, apliqué en las escenas de estudio un SGamut3.Cine / SLOG3 a Rec709A LUT en PremierePro antes de exportar los archivos como ProRes 4444 XQ para su posterior análisis en DaVinci Resolve.
¿La CPU/GPU 4K ProRes RAW consume mucha energía? La respuesta es un rotundo “no”. A modo de referencia, en mi PC con Windows Ryzen 3900x y una tarjeta GeForce RTX 3090 en préstamo (¡gracias NVIDIA!), la línea de tiempo 4K PremierePro es fluida y ágil, la tarjeta GPU RTX 3090 muestra un uso de memoria de 5.8GB y se ejecuta con un 8% de carga…
Rango dinámico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO800
Si no estás familiarizado con la forma en que probamos el rango dinámico, puedes echar un vistazo aquí.
En ISO800, el gráfico de forma de onda del diagrama de pasos de Xyla 21 revela aproximadamente 12 paradas por encima del piso de ruido, pero hay una parada 13 y 14 que todavía son visibles dentro del piso de ruido:
IMATEST calcula un rango dinámico de 11.5 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2, y 12.7 paradas con SNR = 1.
Al observar el gráfico que se ubica en el medio de los resultados IMATEST anteriores, se identifican paradas adicionales en el piso de ruido más allá de la línea SNR = 1 (azul, inferior). Con ProRes RAW uno debería poder eliminar esas paradas dentro del ruido piso en la postproducción, y eso fue confirmado por nuestras pruebas de latitud que podrás encontrar en la sección siguiente.
Este es exactamente el mismo resultado que obtuvimos en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020 utilizando el códec interno XAVC Intra 422, que muestra claramente que no se está produciendo ningún filtrado/procesamiento de ruido adicional para la grabación XAVC interna en comparación con la salida RAW externa.
Rango dinámico de la Sony FX9 en ProRes RAW a ISO4000
Como ya se mencionó en nuestra prueba de laboratorio en septiembre de 2020, con el segundo valor ISO nativo de 4000 se logran los mismos resultados que con el ISO800, ¡es bastante impresionante! Por lo tanto, no se compromete la calidad de la imagen al cambiar entre los dos valores ISO nativos.
Aquí está el gráfico de forma de onda para ProRes RAW en ISO4000:
IMATEST calculó 11.5 paradas en SNR = 2, y 12.6 paradas en SNR = 1 para el ISO4000. En este caso, también se pueden identificar paradas adicionales dentro del piso de ruido, por encima de la línea azul (inferior) del gráfico ubicado en el medio.
Prueba de latitud para la Sony FX9 a ISO800 usando ProRes RAW
Como se mencionó anteriormente, la latitud es la capacidad de una cámara para retener los colores y detalles cuando está sobreexpuesta o subexpuesta.
Recientemente, ampliamos nuestra prueba de laboratorio para incluir también la sobreexposición. En nuestras pruebas de latitud (subexposición) anteriores, brindábamos una referencia de exposición base que tenía un valor de luma máximo de alrededor del 60% para la cara del sujeto. Por lo tanto, mientras que la sobreexposición designa el número de paradas por encima de la referencia de la exposición base, la subexposición hace referencia al número de paradas por debajo de la referencia base.
Partiendo de este punto, sobreexpusimos y subexpusimos la escena.
Para la Sony FX9, esto significó ajustar las luces del estudio a f1.4, ISO800 y un ángulo de obturación de 360°, la cara de Nino estaba comenzando a recortar el canal rojo (puedes observarlo en el gráfico de forma de onda RGB a continuación, el canal rojo muestra una meseta y se han recortado parches del corrector de color, incluyendo la hoja de papel blanca):
De aquí en adelante, detuvimos el lente en f2, 2.8,… hasta llegar a f8 y luego ajustamos el ángulo de obturación a 180°, 90°, 45° y 22.5°. En resumen, cubrimos 4 paradas por encima de nuestra escena de exposición base y 5 paradas por debajo de la misma.
A modo de referencia, aquí está la escena de exposición base que utilizamos en pruebas anteriores, en f5.6 con la cara de Nino un poco por debajo del 60% de luma (antes de la gradación, en el espacio SLOG3):
No se ve ningún cambio de color significativo en comparación con las 4 paradas por encima de la escena. Y aquí pueden ver la misma escena pero con 3 paradas subexpuestas y regresadas a cero:
De manera muy similar a nuestra prueba de latitud de septiembre de 2020 de la FX9, a 3 paradas por debajo y devueltas a la exposición base, el ruido comienza a asomarse y la imagen se vuelve verdosa.
Sin embargo, el ruido en los archivos ProRes RAW está más finamente disperso que en los archivos internos XAVC 422 Intra que mostraban desagradables parches de ruido cromático (puedes leerlo en nuestra prueba de septiembre), por lo que si aplicas la reducción de ruido, obtendrás buenos resultados.
A 4 paradas por debajo y regresadas a cero, el ruido se vuelve excesivo, la imagen se vuelve aún más verdosa y en los archivos ProRes RAW se hacen visibles grandes parches de ruido de croma:
Como podrán ver a continuación, me resultó difícil eliminar el ruido utilizando la reducción de ruido temporal y espacial en DaVinci Resolve sin afectar demasiado la imagen:
La imagen está a punto de ser inutilizable, claramente se han alcanzado los límites.
Y aquí está la ventaja del ProRes RAW: con 4 paradas por debajo y con reducción de ruido, la imagen aún se ve bien.
En nuestra prueba de septiembre, la imagen subexpuesta de 4 paradas no se pudo rescatar mediante la reducción de ruido (utilizando el códec interno XAVC 422 Intra), estaba demasiado dañada por las grandes manchas de ruido cromático que podrían ser resultado de la baja tasa de bits que es de 250mbit/s.
El ProRes RAW en general muestra un tipo de ruido menos granulado, que es más fácil de mitigar mediante la reducción de ruido.
Aquí está la imagen subexpuesta de 5 paradas, regresadas hacia la referencia base:
La reducción de ruido no ayuda en este punto: fin del juego.
En resumen, podemos deducir alrededor de 8 paradas de latitud de exposición para la Sony FX9 utilizando ProRes RAW: 4 paradas por encima y 4 paradas por debajo.
Es un resultado muy bueno, que está en línea con la Canon C500 MKII full-frame o la Panasonic S5. Otros ejemplos de cámaras APS-C que se acercan a las 8 paradas de latitud de exposición son la Canon C300 MKIII y la BMPCC6K.
Resumen: ¿vale la pena grabar ProRes RAW en la Sony FX9?
Bueno, la respuesta a esa pregunta depende de si utilizas macOS o Windows, de cuál es tu software de edición/corrección de color/acabado preferido y si deseas impulsar a otro nivel tus archivos en la posproducción.
Tal como se mencionó anteriormente, DaVinci Resolve no es compatible con ProRes RAW. Por otro lado, FCPX (macOS) y Avid Media Composer (macOS y Windows) son compatibles con ProRes RAW de forma nativa, así como con After Effects y PremierePro, pero hasta el momento se limita a realizar una corrección de exposición básica y la transformación Log.
Es importante tener en cuenta que el costo de la unidad de extensión XDCA-FX9 ($2500) y el Atomos Shogun 7 (alrededor de $1700 con baterías y una SSD de 1TB) suma un total de $4200 y le agrega bastante volumen a tu cámara…
Pero pensando en el lado positivo, obtendrás un códec RAW de 12 bits que ofrece más flexibilidad y latitud en la postproducción. Como se puede ver en nuestro ejemplo de escena de estudio, obtendrás aproximadamente 1 parada más de latitud en comparación con el códec interno XAVC Intra.
¿Qué opinas? ¿Has considerado grabar RAW con la Sony FX9? Cuéntanos que piensas en la sección de comentarios a continuación…
