American Cinematographer lanzó una entrevista muy interesante con el director de fotografía Tim Ives, ASC, para hablar sobre su trabajo en Stranger Things. Ives ha sido el director de fotografía de las tres temporadas de esta serie de Netflix. ¡Hablemos sobre los movimientos de cámara, la iluminación, las opciones de cámaras, y de cómo estas cosas pueden ayudarte a contar una historia que es un homenaje a la cultura pop de los años 70 y 80!
Stranger Things – La Historia
Stranger Things es una serie de Netflix de ciencia ficción/terror creada por los Hermanos Duffer que comenzó en 2016. La historia tiene lugar en una ciudad inventada -Hawkins, Indiana- en la década de 1980. Los héroes son un grupo de niños que intentan encontrar a otro niño que desapareció misteriosamente. Sucederán muchos eventos paranormales y conocerán a otras personas con poderes sobrenaturales.
Es bastante difícil resumir una serie de tres temporadas sin espoilearla, y si nunca la has visto, Stranger Things es una serie fascinante. Los Hermanos Duffer localizaron la serie en los años 80 como un homenaje a la cultura pop. Junto a Tim Ives, el director de fotografía desde el primer día, optaron por una estética que recuerda a las películas de Steven Spielberg, el universo de Stephen King o la película original de Ghostbuster. Si quieres saber más sobre todas las referencias y homenajes en Stranger Things, aquí hay otra increíble entrevista a los Hermanos Duffer.
Crédito de imagen: Netflix
Stranger Things – la preproducción y el look
En esta entrevista, es interesante escuchar a Tim Ives hablar sobre cómo la historia llevó a varias opciones en el diseño del set, los colores y los tonos de la serie. Por ejemplo, los tonos y colores en la primera temporada de Stranger Things están bastante apagados, sin demasiada saturación, para reflejar el estado de ánimo de 1982. A medida que avanza la historia, comenzaron a introducir más y más colores y saturación en las temporadas dos/tres para reflejar el ambiente de 1985.
Además, Ives describe su relación con los Hermanos Duffer en la preproducción como algo crucial. El director de fotografía y los directores pasan mucho tiempo hablando de referencias visuales y el ambiente que quieren lograr, que, por supuesto, está motivado por la historia.
Crédito de imagen: Netflix
Stranger Things – Moverse Rápido
Cuando tienes que filmar tantas escenas y secuencias por día en una serie con un presupuesto razonable -6 millones de dólares por episodio en la primera temporada- como es Stranger Things, debes moverte rápido. De hecho, Tim Ives hizo un uso extensivo del Technocrane SuperTechno 50 durante toda la serie. Si no sabes cómo es un Technocrane, aquí está.
No, un SuperTechno 50 no cabe en tu auto. Crédito de la imagen: Technocrane
Un Technocrane es una grúa telescópica gigante que puede extenderse durante la toma a una velocidad de 2 m/seg. Puedes pensarlo como un Moza Slypod con esteroides, con un precio de $ 500.000. Ives usó el Technocrane de “2 a 3 veces por semana”, y les ahorró algo de tiempo para obtener múltiples tomas sin tener que instalar un carro de dolly con rieles.
Crédito de imagen: Netflix
Stranger Things – Iluminación de Utilería
Otra cosa que Tim Ives usó de forma intensiva fueron las luces de utilería. En efecto, él describe a la iluminación de utilería como parte de la “biblia de Stranger Things”. En las tomas donde se suponía que no debían parpadear ninguna luz, Ives y su equipo tenían la costumbre de colocar luces con atenuadores. Lo que es más interesante es cómo describe la influencia de los fans de Stranger Things en este look de “luces parpadeantes”.
Crédito de imagen: Netflix
En la tercera temporada de Stranger Things, la secuencia del centro comercial Starcourt Mall es impresionante porque hay montones de luces parpadeando al mismo tiempo. John Hilton, el gaffer de Stranger Things, y su equipo, tardaron un mes y medio en cablear todo para que las luces pudieran parpadear. En una entrevista para AC Mag, lo describe de la siguiente manera:
El equipo pasó la noche de un sábado en el centro comercial con una cámara probando diferentes balastos, atenuadores Variac y algunas cintas de luz LED de neón. Milne (el segundo director de fotografía de Stranger Things) quería desesperadamente usar las lámparas existentes, pero nada las iba a replicar de la misma manera en que lo quería el director de fotografía. Al final, después de probar aproximadamente seis de los neones a través de un balasto diferente durante ocho horas sin fallar, Milne asumió el riesgo y consiguió que la compañía que los diseñó cambiara todos los balastos en el centro comercial por unos nuevos. Fue una gran apuesta para el director de fotografía, pero al final todo el parpadeo que ves en el final de la temporada es “en cámara” y realmente valió la pena.
Crédito de imagen: Netflix
Stranger Things – Cámara y Lentes
Stranger Things se filmó con varias cámaras RED: la RED Epic Dragon (resolución 6K) para la primera temporada, y la RED Weapon Helium (resolución 8K) para la segunda temporada. En cuanto a lentes, usaron lentes Leica Summilux-C, que son conocidos por tener un look muy natural y suave.
Pero decidieron sacudir un poco las cosas para la tercera temporada, y optaron por la RED Monstro VV, que cuenta con un sensor full frame. En Stranger Things trabajan con un solo LUT, y tuvieron que volver a crear un LUT específico para la Monstro VV. Al optar por el camino del full frame, lograron obtener una profundidad de campo más estrecha, lo que resultó en “tomas más cinematográficas”, según Ives.
Crédito de imagen: Netflix
Además, los lentes Leica Summilux-C no cubren sensores full frame, por lo que optaron por lentes Leitz Thalia y un par de lentes Sigma para las tomas angulares. El cambio más importante, aparte del “look” y la sensación full frame, es que los lentes Thalia son T/2.6-2.8 en comparación con T/1.4 de los Summilux-C. En una entrevista para Leica, Ives describe a estos lentes de la siguiente manera:
Cuando pusimos los lentes Leitz Thalia en la cámara, vi las mejores partes de lo que veía con los lentes Summilux-C, pero en una escala más épica. Con nuevos sensores que filman limpio a ISO más altas, el stop no es tan importante para la iluminación. Incluso a 800 ISO estamos en un T4.0 y nunca es un problema. No tuve problemas para iluminar a los sujetos. De hecho, estoy incorporando mis instintos más oscuros.
¿Qué piensas sobre esta mirada detrás de escena de Stranger Things? ¿Viste Stranger Things? ¿Estás esperando que salga la cuarta temporada?
