2021年は、メーカーにとっては課題の多い年だったが、撮影者にとってはやりがいのある年だった。優れた動画撮影機能を持つカメラが、比較的手頃な価格で手に入るようになったのだ。2022年は、これまで上位機種でしか見られなかった機能を搭載するカメラが市場に登場すると思われ、更に期待が増す年になるだろう。
今年はCineDにとって、注目の新製品を中心とした最新ニュースやレビューをお届けするために大忙しだった。また、先月、映像制作者のための主要な教育プラットフォームであるMZedの買収を発表するなど、「少し」成長した。ニュース、レビュー、そしてもちろん、より多くの新しい魅力的な教育コースだ。
多くの新製品が登場
業界をリードするミラーレスカメラメーカーのほとんどが、1年を通して商品を発表するのに忙しかった。まあまあの出来のものもあれば、非常に良い出来のものもあった。良い出来のものというのは、手頃な価格のカメラを発表したり、以前から要望の多かった機能を搭載したりしたことを意味する。そこで、最終選考に残った製品を紹介する前に、最終選考に残らなかった製品についても簡単に説明したい。
富士フイルム
私の個人持ちのカメラは FUJIFILM X-T4で、小型で手頃な価格であるだけでなく、ビデオ/オーディオの品質も優れている。興味深いことに、このカメラは現在の多くの製品と非常に良い競争をしている。しかし、富士フイルムがしばらくの間、APS-Cラインを更新していない。確かに、いくつかの新しいカメラが発売されたが、X-transセンサー、その背後にあるプロセッサー、そして全体的な映像の仕様は変わっていない。既存のカメラのために新しい無料のファームウェアアップデートをリリースすることが多かったようだ。これは、もちろん現在のユーザーにとっては素晴らしいことだが、新しいユーザーを開拓するには十分ではないだろう。2022年には新製品が発表されることを期待したい。
GFXの大型センサーカメラに関しては、価格の低下とボディサイズの小型化という大きな例外を除いて、ここでも（映像的には）ほぼ同じものにとどまっている。私には、富士フイルムが大型センサー製品をフルフレームカメラと同等にすることを目指しているように思える。これは歓迎すべきことで、改革の可能性は大きく、次の展開を楽しみにしている。
パナソニック
今年の初め、パナソニックは次期GH6に言及した開発発表を行ったが、全容はまだ明らかになっていない。2021年、同社はGH5 IIを追加してGH5ラインの更新を行った（レビューはこちら）。しかし、正直なところ、本格的な映画制作やコンテンツ制作を行うのであれば、このカメラではなく次善の策（LUMIX GH6）を待つことにしたかもしれない。今年初めには、ボックスカメラのBS1Hも発売されたが（レビューはこちら）、まったく別のカメラカテゴリーに属するため、ここではあまり詳しく触れることはしない。
ライカ
ライカSL2-Sが2020年の最後の最後に導入された。私がライカのカメラに好感を持っているのは、ノイズリダクションを使わずに撮影できるからだ。他のメーカーのカメラでは味わえない、有機的な映像を撮ることができる。余談だが、上記の主張は初代のSLとSL2には当てはまるが、私のテストではSL2-Sは多少異なる。私はまだ完全なカメラレビューに取り組んでいるが、オリジナルのカメラでは完璧に機能したLUTが、SL2-Sではうまく機能しないことが明らかになった。私の推測では、このカメラはパナソニックLUMIX S5の非常に近い姉妹機であり、オールイントラ録画モードのような強化された機能を持っていると思われる。確かにライカだし、素晴らしい品質の映像を作ることができるが、魔法のようなものは失われてしまった。しかし、画像は以前よりも美しくなっており、NR（ノイズリダクション）が映像を滑らかにしているようだ。
シグマ
SIGMA にとって、2021年は多くの新しいレンズを市場に送り出した年だったが、FPカメラのラインも更新している。純粋な映像制作の観点からは、Cinema DNG RAWの内部記録（または高速SSDへの外部記録）が可能な新しいFP Lは、やはりユニークなカメラだ。しかし、競合他社を考慮に入れると、これで十分なのかと自問してしまう。つまり、このカメラのサイズは気に入っているし、このカメラがもたらしてくれるものも高い評価だが、ここでの主な障害は、このカメラが誰のためのものなのかがいまひとつ明確でないことだ。たまにしか使わないコンテンツ制作者のためのカメラであれば、RAW形式の動画撮影は必要ないだろう（直接の関係はないが、例えば、高速で正確なオートフォーカスは、たまにしか使わないユーザーにはより喜ばれる）。しかし、プロの注目を集めるためには、他の機能も考慮に入れる必要がある。要するに（少なくとも私は）、この小さな宝石を楽しむことができる潜在的なユーザーのタイプを特定することが、将来の成功のためには必要であると考えている。
最終選考に残ったカメラ
この記事をここまで読まれた方は、「ソニー、キヤノン、ニコンは？」と思われるだろう。以下を見ていただきたい。
ソニー
正直なところ、最後の最後まで、ソニーが最終候補に残るかどうかはわからなかった。確かにソニーのα1は、写真・ビデオ用のミラーレスカメラとして総合的に素晴らしく（レビューはこちら）、非常に汎用性の高いカメラであることは間違いないが、私の記事はビデオを中心としたものなので、最終候補に挙げるのは難しいと思っていた。しかし、よく考えてみると、新しいソニーα7 IVは完璧な最終候補だ。何しろ、人気の高いα7S IIIが持っている資質のほとんどを、価格を気にせずに実現しているのだから。新しいカメラをテストした私のビジネスパートナーであるNinoは、要約してこう言っている。
「ソニーはこのモデルから多くの機能を削っていない。α7S IIIの超低照度機能や120fps記録を必要としない人は、α7S IIIの代わりにこのカメラを買う人もいるだろう。このカメラは間違いなく受け入れられるだろう。」
そこで、次のことを付け加えておきたい。カメラの価格差は1,000ドルだから、プロジェクトに応じて、ニーズに合ったカメラに投資いただきたい。
4:2:2 10bitの内部記録を低価格で実現してくれたのは、快挙だ。
キヤノン
EOS R3のレビューはまだリリースしていないが、私の意見では、このカメラはキヤノンがこれまでに作ったビデオグラファー向けミラーレスカメラの中で最高のものだ。 6Kは明らかに、「高品質」な記録と「オーバーヒート性能」の間の「スイートスポット」だ（本当によくコントロールされている）。さらに、Canon RAWには2つのバージョンがあるが、私のお気に入りは「ライトバージョン」で、品質が素晴らしく、CFexpressカードの容量がすぐになくなってしまうこともない。さらに、近日発売予定のTascam CA-XLR2d-C XLRアダプターを加えれば、さらに進化した記録機能が完成する。結論としてEOS R3は、その価格を正当化できる人のために作られた、ビデオおよび写真用のトップカメラだ。
ニコン
動画撮影が可能なミラーレスカメラの歴史の中で、Nikon D90で、その分野を生み出したのはNikonであると言える。2008年には、SDカードに720pの解像度で動画を記録できる最初のカメラとなった。ちょっとした逸話だが、動画機能のほとんどがデフォルトで「オート」に設定されていたため、「シャッターを切る」ことに苦労したことは忘れられない。余談だが、最近、東京のニコン本社を訪れた際に、この伝説的なカメラを設計したのと同じ人たちに会う機会があった。話は戻るが、私は何年も前から、ニコンは他のカメラに遅れをとることなく、可能性を秘めていると感じていた。そして今、新しいZ 9の登場により、ニコンが今年最高のミラーレスカメラを作るため、力強く前進しているのを確認した。(ニコンのチームの皆さん、本当におめでとうございます。）
Z 9 (レビューは近日公開)
フルフレームであること、手ぶれ補正機能搭載、優れたオートフォーカスなどについては、これまでに見たことのない機能と言うものは搭載されていないが、オーバーヒートを抑制したH.265 8K内蔵ビデオ記録や4K ProRes 422 HQ内蔵ビデオ記録は注目される。さらに、DaVinci Resolveで編集する人にはN-RAW、それ以外の人にはProRes RAWが、来年後半に予定されているファームウェアアップデートで搭載されることが約束されている。
また、カメラの性能を最大限に引き出すためには、キヤノンと同様に、Tascam CA-XLR2d-AN XLRアダプターを追加することで、さらに柔軟に音声を録音することができる。
結局、Z 9とEOS R3の違いは、それほど重要ではないかもしれないが、高解像度であることのほかに、503ドルという低価格であることと、内蔵されている動画記録フォーマット（ProRes/ProRes RAW）が共通であることが挙げられる。以前は、レンズが他のカメラに乗り換えるかどうかの判断材料だったが、最近はレンズマウントを変更できるメーカーが増えてきているので、その点でも乗り換えを検討する余地があるだろう。
2022年への期待
私はミラーレスカメラでの撮影が気に入っている。自由な感覚と、邪魔にならないように被写体に近づくことができることは、ドキュメンタリー作品にとって重要な要素だ。これに手持ちで作業ができ、IBISとオートフォーカスの利点を最大限に生かすことができれば、理想的なドキュメンタリー用カメラになる。しかし、それはどこに向かっているのだろうか？また、スマートフォンが従来のカメラをさらに侵食するのか、人工知能が支配的になり、「動画撮影用のボケエンジン」が「支配」するようになったらどうなるのか、想像は尽きない。
かつてはプロの仕事ではないと思われていたことが、しっかりとした “Phone-o-graphy “による撮影で、明日の “デファクトスタンダード “になるかもしれない。最終的に私が言いたいのは、どんなツールを選んだとしても、知識に重点を置くべきだということだ。そして、毎日何か新しいことや小さなことを学ぶことをお勧めする。
私、Nino、そしてCineDチームから、今後も撮影の楽しさをお届けしたい。
