パナソニックの成功したLUMIX GHシリーズの7番目のモデル、LUMIX GH7がラボに到着した。この新モデルは初めて5.7K ProRes RAW 12ビット内部記録を搭載している。
私はミラーレスカメラを2009年のLUMIX GH1から使い始めた。今、私はGH7を手にしているが、パナソニックはまたしてもカメラ界に新たなマイルストーンを打ち立てたのではないだろうか。このモデルは、25.2MP BSI CMOSマイクロフォーサーズイメージセンサーで12ビットのProResRAW HQビデオを内部記録できるだけでなく、32ビットのフロートオーディオも記録できる（新しいオプションのDMW-XLR2ユニット使用時）。なお、先代GH6と初代GH1のラボテストはこちら。また、GH7のスペックは、こちら。
ローリングシャッター
ローリングシャッターは、いつものように300Hzのストロボ光を使用して測定した。5.7Kおよび4K DCI（17:9）の結果は以下の通りで、13.2ms（少ないほど良い）となった。これは先代のLUMIX GH6やLUMIX G9 IIと非常によく似ている。
4:3センサーのフルスキャン（オープンゲート）は20.8msとなった（解像度5760×4320）。さらなるデータについては、CineDデータベースを参照いただきたい。
ISO500におけるダイナミックレンジ
ダイナミックレンジのテスト方法は、こちらをご覧いただきたい。
残念なことに、DaVinci Resolve 19はまだProResRAWをサポートしていないため、Windows RAW Convertorアプリを使用してファイルを12bit CDNGファイルに変換し、DaVinci Resolveにインポートする必要があった。Resolveでは、Cinema DNGファイルをパナソニックのV-Gamut/Log空間に取り込むために、以下の現像設定を使用した：
新しい低いベースISO 500で5.7K ProResRAW HQから始めると（LUMIX GH6は、ダイナミックレンジブースト「オン」でISO2000を使用していたが、これは現在GH7のデフォルトになっている）、以下の波形プロットが得られる：
ノイズフロアの上に11ストップ、ノイズフロアの内側にさらに12ストップとかすかな13ストップが確認できる。同じモードのIMATESTを見てみよう：
SNR=2で9.85ストップ、SNR=1で11.6ストップとなった。青い「11.6」カーブの上の真ん中のグラフでわかるように、ノイズフロアにはさらにストップがある。12ビットのProResRAW HQでは、ノイズリダクションを使ってポストでこれらの追加ストップを 「掘り起こす 」ことができるはずだ。
右下のグラフ 「Noise Spectrum 」にも注目してほしい。これは、周波数または解像度に対するノイズスペクトルを示している。LUMIX GH7は、非常に高い解像度まで（グラフの右側に向かって）高い振幅を保持している。これは、a) カメラ内ノイズリダクションがほとんどないことの明らかな兆候であり、b) 高周波のディテールがまだ見えている（不鮮明になっていない）ことを意味する。これがRAWの力だ！
比較のために、5.7K 10bit ProRes HQ記録（V-Log使用）に切り替えた場合の波形とIMATESTの結果を以下に示す：
SNR=2で11.3ストップ、SNR=2で12.6ストップとなった。したがって、カメラ内でノイズリダクションが行われており、これは右下のグラフ「ノイズスペクトル」でも確認できる。ProRes RAWでは、このようなことは起こらない – 振幅は最も高い周波数でも0.5を下回ることはない。これはまた、ノイズが非常に細かく分散していることを意味する。ここでもRAWのパワーを見ることができる。
CineDデータベースは、近日中にさらなる結果を更新する予定だ。
ラチチュード
以前のラボテストで書いたように、ラチチュードとは、露出オーバーまたは露出アンダーで、ポスト処理でゼロのベースライン露出レベルに戻して正規化したときに、色とディテールを保持するカメラの能力を表す。
今回のケースでは、標準的なスタジオのシーンで、人物の額のベース露出を波形上のルーマ値60%に（任意に）設定した。
カメラ設定は、再びISO500で5.7K ProRes RAW HQとし、再びRAW ConvertorでCDNG 12bitファイルに変換してから、DaVinci Resolve 19にインポートし、Camera RAWタブで上記と同じV-Log現像設定を行った。露出は露出スライダーで調整するが、これは+4～-4ストップまでしか機能しない。最初のノードでパナソニックV-Logからダヴィンチ広色域への色空間変換を行い、真ん中のノードで追加の調整を行い、最後のノードで再び色空間変換を行い、ダヴィンチ広色域ファイルをRec709に戻す。ノイズ除去は常に最初の入力ノードで行う。
これがベース露出だ：
シャツのモアレは、画像を1920×1080のウェブ解像度にダウンスケールしたことによるもので、元の映像にはない。
次に、人物の額を赤チャンネルがクリッピングの頂点に達するまで露光する（3ストップの露出オーバー）。テストにはZEISS 35mm T1.5 Compact Primeを使用した。残念ながらT1.5ではかなりソフトだ：
次に、レンズのアイリスを1段刻みで絞り込み、T8で露出アンダーが4段になるまでシャッター値を2倍にし、ベースに戻す。
露出アンダー4ストップの時点で、すでに前モデルLUMIX GH6の最大露出ラティチュードに達している。驚いたことに、LUMIX GH7は同じ露出アンダーでも、ノイズが非常に細かく分散している。ノイズリダクションを使えば簡単にきれいになるが、先に進もう。
これはマイクロフォーサーズのイメージセンサーとしては非常に良い結果だ。民生用のフルフレームセンサーでさえ、この段階で限界に達しているものもある（例えばソニーa7S III）。
では、5ストップアンダーで撮影してみよう：
ノイズはより顕著になったが、まだ非常に細かく分布しており、緑がかったキャストが現れている。DaVinci Resolve 19のノイズリダクションでこれをきれいにできるか見てみよう：
なんと、露出が8ストップもアンダーだが、緑への色かぶりが強く、かすかな縦帯が出ている。私の判断基準はいつもタレントの顔のシャドウ側だが、ここではまだ肌はかなり大丈夫そうだ。
では、6ストップの露出アンダーにして、ベースに戻せるか見てみよう：
今度は激しいノイズが画像を汚し、縦線が見える。ノイズリダクションでは軽減できないが、見てみよう：
見ての通り、「ゲームオーバー」だ。緑がかったキャストが強くなり、ノイズリダクションでは除去できない縦線が目立つ。とはいえ、ラチチュードが9ストップであることを考えると、この画像はまだ驚くほど良好に見える！ここでマイクロフォーサーズセンサーであることを忘れてはならない！露出のラチチュードが8ストップでは、最近の一般向けフルフレームカメラのほとんどが限界に達している。
もちろん、9ストップの露出ラティテュードを扱えるRED RAPTOR [X]や、10ストップまで対応するARRIMini LFもある。そして、ARRI ALEXA 35は12ストップの露出ラティテュードにも耐える。
まとめ
LUMIX GH7は、マイクロフォーサーズのセンサーであることを考慮すると、驚異的な結果だ。良好なローリングシャッター値を示すだけでなく、ダイナミックレンジの結果も期待を裏切らない。例えば、最近テストされたソニーA9 IIIや キヤノンEOS R5 Cとよく似ている。前述したように、この結果は最近の民生用フルサイズカメラに匹敵するものだ（少し低い方だが）。
露出ラティテュードのテストでは、12ビットRAW画像の威力が再び明らかになった。この小さなカメラを8ストップのラティテュードまで追い込むことができ、9ストップの余裕もある。これは、内部で10-bit ProRes HQしか提供しなかった先代のLUMIX GH6よりも少なくとも1段優れており、露出ラチチュードが7段だったフルフレームのキヤノンR5 Cやソニーa7S IIIよりも1段優れている。
もしパナソニックがS1/S1H Mark IIのような形で「ダイナミックレンジブースト」技術とProRes RAW内部記録機能をフルサイズカメラに搭載したらどうなるか、想像せずにはいられない。
