キヤノンの人気モデルEOS R5の後継機 EOS R5 Mark IIがラボに到着したので、新しいカメラをCineDラボの標準テスト手順でテストしてみた。
キヤノンミラーレスカメラ
キヤノンのEOS R5 Mark IIは、その小さなボディに多くの機能を詰め込んでいる。8K 60fps 12-bit 内部RAW動画、4K 120fps 音声付き、4チャンネルオーディオ、手ぶれ補正、Canon Cinema EOSフォーマットとの統合、Canon Log 2、長時間の録画が可能な新しい冷却グリップなど、多くの機能が搭載されている。
仕様についての詳細はこちらを参照していただきたい。
ローリングシャッター
いつものように、300Hzのストロボライトを使用して、CMOSセンサーの読み出し特性に典型的な白黒バーのシーケンスを明らかにする。
まず8K DCI（17:9）を見てみよう。
ローリングシャッターは17.3ミリ秒（短いほど良い）である。これは、15.5ミリ秒と良好な結果を示した初代EOS R5よりもやや悪い。
フルフレーム4K「ファイン」モードでは、同じ17.3ミリ秒の結果となった。4K「ノーマル」モードに切り替えると、ローリングシャッターは9.7ミリ秒に大幅に改善された。
4K「ファイン」では、8Kセンサー全体から4Kに間引きサンプリングしているのに対し、「ノーマル」4Kモードでは、高速読み出し速度を実現するためにビニングやラインスキップのような処理を行っているようだ。この9.7msの結果は、4K 60pモードでも同じだ。
4K 120pではローリングシャッターがさらに改善され、7.1msとなった。
ISO800でのダイナミックレンジ
まずは8K内部12ビットCanon RAW（CRAW）記録から始めよう。DaVinci Resolve 19で8KタイムラインのCLog 2に25フレーム/秒で展開する。
波形プロットでは、ノイズフロアより12ストップ上にあることがわかる。ノイズフロア内では、13ストップ目と14ストップ目も確認できる。IMATESTを見てみよう：
ご覧の通り、S/N比1（SNR）では12ストップ、SNR=2では10.8ストップが得られる。キヤノンのRAW画像に典型的なように、画像はかなりノイジーで、まさに「RAW」だ。上の真ん中のグラフでは、青い「12」のラインの上のノイズフロア内で、さらに3ストップほど識別できる。
また、右下のグラフ「ノイズスペクトル」はかなり細かいディテールを示している。0.5の周波数に向かってのみ、振幅は0.2程度まで落ちる。
次に、ISO800での内部10ビット8K XF-HEVC、25p CLog 2 を見てみよう。
SNR = 1では13.1ストップ、SNR = 2では11.9ストップが得られる。これは「ノイズスペクトル」グラフで確認できるとおり、内部ノイズリダクションの犠牲を伴う。すでに周波数0.2では、振幅は0.2以下に低下している。ノイズリダクションの効果を示す非常に興味深いデモンストレーションだ。高周波数の詳細（すなわち高解像度のディテール）は、まるで洗い流されたように見える。
次に、10ビット4K「ファイン」を見てみよう。
波形はノイズフロアから13ストップを示している。これは、圧縮された10bitモードで内部ノイズリダクションが起こっていることの明確な結果であり、ノイズフロアからこれらのストップを効果的に引き出している。
IMATESTはこの結果を確認している。
SNR = 1では14.2ストップ、SNR = 2では13.3ストップを達成している！これは本当に高い数値であり、この価格帯のコンシューマー向けフルフレームカメラとしては最高だ。
キヤノンのカメラではいつも通り、最高レベルのディテールと解像度を求めるのであれば、RAWで撮影する必要がある。 内蔵の圧縮10ビットXF-AVCまたはXF-HEVCモードを使用することで、素晴らしいダイナミックレンジの結果が得られる。
また、フルフレーム読み出し速度は、「ノーマル」の4K読み出しモードを使用すると大幅に向上することは前述の通りだ。興味深いことに、ダイナミックレンジの結果を見ると、SNR = 1と2ではほとんど違いが見られず、結果は14/13.1ストップとなる。したがって、「ノーマル」の4Kモードは、ローリングシャッターが非常に少なく、ダイナミックレンジが優れているため、ドキュメンタリー撮影に最適なモードであると思われる。唯一の注意点は、ラインスキップやピクセルビニングによる解像度の低下やモアレ効果だ。
他のモードについては、当社のCineDデータベースを参照してほしい。
ラチチュード
以前の記事で述べたように、ラチチュードとは、露出オーバーまたは露出アンダーで撮影し、基準露出に戻した場合に、ディテールや色を保持できるカメラの能力をいう。このテストは、カメラの完全な画像パイプラインを限界まで追い込むもので、非常に有用だ。ハイライトだけでなく、主にシャドウ部分でその威力を発揮する。
私たちは、DaVinci Resolve 19で CRAWファイルを開発し、カラースペーストランスフォーム（CST）を使用して、最初のノードでDaVinci Wide Gamut / Intermediateに変換し、最後のノードでCST Rec709 Gamma 2.4に変換する3ノードツリーを使用した。
スタジオでの基本露出は、（任意で）波形モニター上の人物の額の（未補正の）ルミナンス値が約60%になるように選択する。
色の出方がとても気に入っている。非常に自然で完璧な肌の色合いだ。
ここから、赤チャンネルがクリッピング（額の部分）の限界に達する前に4段露出オーバーし、DVRのCameraRAWタブの露出スライダー（+3から-3の範囲で機能する）を使用して、ポスト処理で基本露出に戻す。さらにISOも調整する。
基本露出から3段露出を下げ、画像を基本に戻す。
これは良い感じだ。露出アンダーが7段分ある。ノイズが徐々に現れ始め、画像の下端にいくつかのかすかな水平縞が現れる。
露出アンダー4段でベースに戻すと、次の画像が得られる。
これは露出ラチチュード8段であり、ノイズが画像に大きく影響している。影の部分はピンク色や紫色がかっており、クロマノイズの大きな斑点が見られる。また、水平の縞模様がより顕著になっている。ノイズ低減は水平の縞模様には効果がない。
基本的には、ノイズがうまく除去されているので、これは許容できる。私は常に被写体の顔の影の部分を見て、肌の色調がまだ大丈夫かどうかを確認する。しかし、水平線のような固定されたパターンは、動画では非常に邪魔になるため、無視することはできない。これは、EOS R5 Mark IIの弱点であり、露出ラチチュードテストの限界要因であるように見える。
参考までに、5段アンダーの画像は次のようになる。
そして、同じ画像をノイズリダクションを使用して表示すると次のようになる。
DaVinciのUltraNRを使用し、輝度成分を大幅に削減する。そうしないと、すべてがプラスチックのように見えてしまい、ディテールが失われてしまう。クロマノイズはまあまあきれいになるが、水平方向のパターンが問題だ。画像全体に紫色/ピンク色の色かぶりがあるのも問題だ。
まとめると、EOS R5 Mark II は約8ストップの露出ラチチュードを示している。これは最近のフルフレームのコンシューマー向けカメラでは典型的な結果だが、9ストップのラチチュードを持つフルフレームカメラの例がすでに存在していることも事実だ（例えばソニーa9 IIIなど、ラボテストはこちら）。また、最近テストしたパナソニックLUMIX GH7のような最近のマイクロフォーサーズカメラでも8ストップの露出ラチチュードを実現している（ラボテストはこちら）。
まとめ
EOS R5 Mark II はラボでのパフォーマンスが非常に安定している。ローリングシャッター値は素晴らしいというほどではないがまあまあ（「標準」の4Kフルフレームモードを使用）であり、ダイナミックレンジは CRAW モードを使用すると安定しているが、出荷時の状態ではノイズが非常に多いため、ポストプロダクションが必要となる。以前の キヤノンのカメラ（EOS R5 や R5C など）はさらに悪かったが、改善されている。圧縮コーデックの面では、10ビットの4Kモードを使用すると、多くの後処理を必要とせずに、素晴らしいダイナミックレンジの値が得られる。
露出のラチチュードの結果を見ると、要するに、ラチチュードが8ストップまでは画像は素晴らしいが、EOS R5 Mark IIは極限まで追い込むと、紫色の影や水平の固定縞が現れることに注意が必要だ。
