ソニーα7SIIで全編製作されたハリウッド映画がリリース

2018.12.5

by Olaf von Voss2018.12.5

ハリウッドのホラー映画が、ミラーレスカメラて撮影するという恐怖とともに製作された。 「ザ・ポゼッション・オブ・ハンナ・グレース（原題：The Possession Of Hannah Grace）」では、ソニーのα7S IIフルフレームミラーレスカメラを長編映画に採用した。ハリウッドも変わりつつある。

BG Image credit: izayah ramos | unsplash.com

ホラー映画が好きでないなら（筆者は苦手だ）、この記事の映画「ザ・ポゼッション・オブ・ハンナ・グレース」は興味がないかもしれない。しかし、この映画がソニーのα7S IIで撮影されたと言えば、興味が湧くだろう。豊富なレンズ群と多くのアクセサリーで、これは将来の映画製作に影響を与えるかもしれない。

ハリウッドと小型カメラ

ソニーα7S IIは非常に素晴らしいカメラだ。小型ながらフルフレームの4Kセンサーを搭載し、S-log2と3をサポート、そして信じられないほど高感度だ。また、多くの本格的なデジタルシネマカメラと比較して、比べ物にならないくらい安価だ。今回の撮影はVantage Hawk 65アナモフィックレンズと組み合わせ、素晴らしいショットを撮っている。なお、下は予告編。映像の美しさが分かるが、怖いかも。

ただしそこはハリウッド。カメラのセットアップを見るとかなり物々しい。低予算で撮影しているとはいえ、実際のカメラ設定はとても安価には見えない。これは主に、Hawk 65の巨大なアナモフィックレンズや外部モニター、ワイヤレストランスミッター、レンズコントロールなどがセットアップされているためだ。

Can you spot the Sony a7S II?

撮影チームによると、カメラとアナモフィックレンズの組み合わせは、映像のルックを決めるキーだったとのこと。アナモフィックレンズを採用したことで、映画的な雰囲気が強調されている。

Lennert Hillege監督によると

ダイナミックレンジ、カラーサイエンス、スキントーンの演出、黒の表現、自然なハイライト、そしてソニーLOGで撮影して仕上げる方法などが重要な要素でした。

α7S IIの最大の欠点は8ビット記録に留まり、10ビットの記録ができないところだが、Hillege監督は次のように述べている。

露出と色について一定の規則を守れば、本当に美しく印象に残る映像を撮影することができます。

カメラ本体はそれほど高価ではないので、レンズごとにカメラを専用し、レンズ交換の手間を省いている。また、VantageはPLマウントのHawk 65レンズをEマウントのα7S IIにマウントするのに役立っている。 3種類レンズの焦点距離は40mm、60mm、95mmで1.3倍のスクイーズファクタを使用し、16：9センサで使用すると2.40：1のワイドスクリーンイメージになる。

ソニーのカメラとVantageのレンズとの組み合わせで、比較的軽量なセットアップとなっている。これによりフットワークが柔軟になった。暗く、狭い場所での撮影が多いホラー映画に適していたのだ。

映画におけるカメラとは

このようなフルフレームのハリウッド映画には ARRI ALEXA LFのようなものを使うのが普通だ。この映画ではコストと時間削減の目的もあったことを考えると、α7S IIは頷ける選択肢だ。各レンズに1台のカメラを使うという方法も目新しい。

ARRI ALEXA LF vs. Sony a7S II

確かにAlexaは優れた画質を持っているが、Lennert Hillege監督は、それはあまり重要なことではないと述べている。

アナモフィックで撮ろうとする監督や、映画を撮る方法を変えたいプロデューサーにとって、完璧さは最も重要な目標ではありません。問題はストーリーををどのように伝えるのか、それがうまくいくかどうかです。そのため、適切なルックを作り出す必要があります。これらの新しいアイデアや方法について考えるのは楽しいことで、これをスクリプトや行動に落とし込みます。

2002年のダニー・ボイル（Dannie Boyle）監督による映画「28日後… （原題：28 Days Later）」を覚えてるだろうか？アンソニー・ドッド・マントル（Anthony Dod Mantle）監督は、これをSD解像度のminiDVカメラ、キヤノンXL-1Sで撮影した。結果は素晴らしい映画に仕上がっている。結局、映画はカメラではなく、ストーリーがポイントなのだ。