CineDチームのグラハム・シェルダンは、多忙な撮影監督／プロデューサー／ディレクターであり、キヤノンのカメラの熱心なユーザーでもある。そこで、彼の近況や仕事について知るために、「スポットライト・セクション 」で彼を特集することにした。
エミー賞受賞者であるグラハムは、アメリカの南カリフォルニアに在住し、プロデューサー、撮影監督、ディレクターとして活躍している。グラハムはそのキャリアを通じて、20数カ国、アラスカやハワイ諸島を含むアメリカ全土で、脚本、話題性、歴史的なドキュメンタリー・プロジェクトをプロデュース、撮影してきた。
名前 グラハム・シェルドン
現在の拠点 ロサンゼルス
使用言語 母国語: 英語
職業 ディレクター, DP (ICG Local 600), プロデューサー (Producers Guild of America)
コンテンツのジャンル コマーシャル, マルチカム, ドキュメンタリー, スクリプト
機材 Canon EOS C500MKII、Canon EOS C300MKIII、Canon EOS C70、SIGMA ART、SIGMA Cine Primes、Atlas Orion Anamorphic lens
Q：この業界に入ったきっかけは？
大学を卒業してすぐに、公開オーディションに行き、ニューヨーク・ファッション・ウィークで撮影するオン・カメラの司会の仕事を得ました。そのプロジェクトでは、小さなカメラクルーとともにアソシエイト・プロデューサーとしても働きました。そこから旅行ドキュメントの撮影を始め、チョルノブイリのウクライナ、キューバ、ペルー、アラスカ、トルコなどで撮影された大規模なドキュメントへと変化していきました。
旅行の仕事から少し離れて、『シムシティ2014』などのEAのプロジェクトで契約アソシエイト・プロデューサーとして働きました。
やがて『VICE』でフリーランスの仕事をするようになり、その結果、アメリカの主要なネットワークのほとんどでフリーランスの仕事をするようになり、BBCやITVなどヨーロッパを拠点とするネットワークの仕事もするようになりました。プロデューサーとして初めて脚本を手がけたのは、ダニー・グローヴァー主演の『The Good Catholic』。この作品がNetflixに売れたのをきっかけに、その後も何本か脚本や脚本のない長編を手がけました。
Q：現在の仕事は？
現在、レジェンダリー・デジタル・ネットワークス（最近の『デューン2』の製作会社であるレジェンダリーが所有）の未発表プロジェクトで監督をしています。近々、詳しくお話できると思います。
Q：主にどのような作品を撮影しますか？
自分のやっていることが大好きですし、ストーリーや関係者が素晴らしいものであれば、手掛けることもあります。
ベア・グリルスとのサバイバルの仕事から、スミソニアンのためのNASAのアルテミス・スプラッシュダウンまで、幸運にも幅広いプロジェクトに携わることができました。また、Ru Paulのシーズンや子供向け科学コンテストシリーズ、DropoutTVのコメディシリーズに携わった時期もありました。
最近では、ミシェル・ケアとギャレット・ケネル監督とのコラボレーションを楽しみました。そのプロジェクトは、この記事の一番上にリンクされています。
Q：本当に情熱を注いでいることは何ですか？
私が最も情熱を注いでいるのは、違和感を感じながら仕事をすることです。私は 「同じことの繰り返し 」に深い恐怖を感じていて、ストーリーテリングやテクノロジーの観点から何度も自分を追い込むのが好きなんです。
クリエイティビティは自己満足では死んでしまうような気がします。私は、安全性に注意しながらベストを尽くそうとする情熱的な人たちと一緒にいるのが好きです。私は、特定のカメラの動きであれ、ストーリーテリングの装置であれ、自分の武器庫にある使い古されたトリックを深く疑っています。
ミシェル・ケアもギャレット・ケネルも、仕事に対する倫理観と意欲に溢れていて、それが『I Tried Treasure Hunting』の撮影で一番気に入ったところかもしれません。あの撮影では、私たちはお互いに支え合っていました。そのプロセスは、最終的な結果と同じくらい重要です。
Q：プロジェクト「I Tried Treasure Hunting」の撮影には、キヤノンEOS C300MKIIIとEOS C70を選びました。三脚を使わないなど、何か制限を課したのでしょうか？
Challenge Acceptedのディレクター、ギャレット・ケネルはキヤノンEOS C70の長年のファンなので、私の信頼するキヤノンEOS C300MKIIIとの組み合わせは簡単でした。キヤノンEOS C300MKIIIの気に入っている点は、湿度が高くても、ジャングルのトリッキーな環境下でも、常に記録ライトが点灯し、撮影ができることです。
このプロジェクトで三脚を使わなかったのは事実ですが、その制約のほとんどは、遠隔地での作業と、エピソードの終盤で車が動かなくなってしまったことに起因しています。
Q：お気に入りの照明機材と、他のソリューションではなくそのキットを選んだ理由を教えてください。
選ぶのは難しいですね。私が最もよく使うのは、（順不同ですが）Litepanels、Quasar Science、Astera、ARRI、Rosco、Litegear、Aputure、Nanlux、Nanlite、Hudson Spiderといった様々なブランドのものです。
現在撮影しているショーには、おそらく35個の照明器具があり、それぞれが仕事に適したツールです。お気に入りの照明器具はありますが、それは月によって変わります。
Q：制作でドローンやジンバルを使いますか？使用する場合、最も効果的な方法は何ですか？
はい！今回と他のプロジェクトの空撮はすべてMavic 3 classicで撮影しました。過去には、PhantomやInspireプラットフォームでの撮影も好きでした。今回の作品ではジンバルは使用していませんが、過去にはRoninプラットフォームから小型のシステムまで様々なジンバルを使用しました。
Q：「フラットピクチャープロファイル」での撮影の割合はどのくらいですか？
私は多くの才能あるカラリストやエディターと仕事をしていますが、自分の作品を自分でグレーディングすることはほとんどありません。しかし、私は絶対に現場用のビューイングLUTを作成しますし、そのLUTの側面がポストにも引き継がれることもあります。私はいつもXAVC 10ビットC-Logを撮影しますが、早い納期が要求される場合はRec 709を使用します。(C-LogやキヤノンのRAWのどのフレーバーでも、ハイライトの自由度が高いので、このようなことはほとんどしないようにしています)
Q:どのくらいの頻度で旅行しますか？また、機材をパッキングする際のコツはありますか？
私はいつも旅をしていますが、何年もかけて、故障の可能性がある場合に冗長性を持たせるために持っていくものを改良してきました。モニターケーブルは2本、カードリーダーは2枚持っていくようにしています。また、専任のDITがいない場合は、いつも持っていく2台のSSDドライブだけでなく、追加レベルのバックアップとしてメディアにも多額の投資をしています。
出張の仕事から帰ると、持参したキットを見直し、使わなかったものを取り除くことを検討します。些細なことですが、このような小さな改良が、複数のロケ地移動の際により迅速に対応できることを意味します。キヤノンは、C70とC300MKIIIの両方のカメラプラットフォームを、大量の追加アクセサリーを必要としない、非常に完成度の高いパッケージにしてくれました。
