今年初め、パナソニックは新しいLUMIX S9を発表した。同社の最小フルサイズカメラであるS9は、コンパクトフルフレームカメラの中でもユニークでかなり珍しい種類のカメラに加わった。本記事では、LUMIX S9の市場での位置づけを考えてみたい。このカメラのスペックと機能については、ここですべて読むことができる。このカメラは6Kオープンゲート動画、10ビット4:2:2、4K 60Pが可能で、しかもAPS-Cカメラよりも小さい。
コンパクトなフルフレームカメラというコンセプトは、常に挑戦的なものだった。これまで様々なメーカーがハイエンドコンパクトの製造に挑戦してきたが、成功した例はほとんどない。それでも、夢はそこにあり、需要を生み出し、その結果、ユニークで独創的なデザインが絶え間なく生み出されている。しかし、なぜこのコンセプトはこれほど厄介なのだろうか？
大きいことは良いことなのか？
私たちは、センサーが大きいほど技術的に優れた画質が得られることを知っている。また、最高のカメラは持ち歩くものであるため、軽くてコンパクトであることを望む。この2つのベクトルの間の矛盾が、困難な設計の原因となる。多くのデジタルハイエンドコンパクトカメラは、レンズ固定式のソリューションを選択した。富士フイルムのX100シリーズがその典型的な例だが、他にもいくつかの製品が評価されている。ソニーのRX1シリーズは、おそらく最もコンパクトなフルサイズ機だろう。ライカQは少なくともライカ的にはかなり人気があり、ライトルーム対応のZEISS ZX1もあった。パナソニックはLマウント機と同様、レンズ交換式コンパクトカメラという、より挑戦的な道を歩んだ。
ガラスの天井
物理学は単純だ： センサーが大きくなれば、投影円も大きくなり、レンズも大きくなる。固定プライムレンズは全体のサイズを小さくすることができるが、システム的な柔軟性を失うことになる。LUMIX S9はX100VIほどコンパクトにはならないが、より多くのシーンで使用できるだろう。LUMIX S 26mm F8で極端にコンパクトさを強調する、シグマArtプライムで被写界深度を浅くする、カジュアルなズームを手にする、などの選択肢がある。それぞれの選択肢には欠点があるが、個人的にはレンズ固定式よりもこのアプローチの方が好きだ。
価格設定
前述のコンパクトカメラをざっと見てみると、もう1つのセグメンテーションの問題がわかるだろう。どれもLUMIX S9と比べるとかなり高価だ。そのため、S9はユニークな立場にある。一方では、最も手頃なフルサイズカメラの1つでもある。エントリーレベルのフルフレームカメラの中では、間違いなく最も格好良く、最もコンパクトな選択肢だ。レンジファインダーにインスパイアされたフラッシュ型の長方形のデザインは、キヤノンEOS-R8やソニーa7Cのようなレンズ交換式カメラの競合他社の実用的なデザインよりも魅力的だ。ライカQ3や富士フイルムX100VIのようなスタイル重視のカメラと比べると、非常に手頃な価格で、動画と静止画の両方で印象的なスペックを備えている。
では、それはスタイリッシュなアクセサリーなのか、それともコンパクトな道具なのか？
すべての興味深い質問と同様、正解はない。他の興味深いカメラと同様、LUMIX S9は1つ以上のことができる。LUMIX S9は、コンテンツクリエイター、ドキュメンタリー写真家、ハイブリッドカメラ愛好家などのニーズに応えることができる。また、スマートフォンの映像を凌駕するような格好良いアクセサリーというニッチも満たすことができる。
ユニークな機能
LUMIX S9で、パナソニックは可能な限りハイエンド機能を搭載するという伝統を継承している。その結果、6K、オープンゲート、有能なコンパクトカメラが誕生した。静止画の面では、パナソニックの優れた96メガピクセルのマルチショットがあり、S9は風景、建築、フィルムスキャンに最適だ。また、2400万画素のデュアルゲインセンサーも搭載されている。また、LUMIX S9には独自のLUTシステムがあり、独自のカスタムLUTを簡単に使用することができる。
ユニークな欠点
このようなスペックをタイトなボディに搭載するには、いくつかの妥協が必要だ。かなり厳しい撮影時間の制限（6Kで10分、4Kで15分）は、S9の使用例を制限する。静止画の面では、メカニカルシャッターがないことと、スキャン速度がかなり遅いことが相まって、フラッシュ撮影ができず、ローリングシャッター効果を誘発する可能性がある。何よりも、EVFがないことが、このカメラを主要な競合機種から引き離す上で、非常に限定的なものになると思う。
他の選択肢
近年、エントリーレベルのフルフレームカメラが台頭し、高品質なコンパクトカメラの人気も高まっている。これはLUMIX S9が厳しい競争に直面していることを意味する：
- ソニーZV-E1：ZV-E1はオートフォーカス、内蔵マイク、高フレームレートが優れている。しかし、解像度（静止画と動画の両方）、手ぶれ補正、そして間違いなくスタイルの点で劣っている。
- ソニーa7Cとa7C II：旧型のa7Cはセンサーの解像度に関してはかなり近いが、動画は4K 30p 8bit 4:2:0、100Mbpsにとどまる。a7C IIは、スペックと価格の点でもう少し上を目指している。2,200ドルで、3,300万画素センサー、10ビット4Kなどを提供する。どちらのカメラもオートフォーカスが向上し、EVFが搭載され、グリップはよりがっしりしている。6K動画や超解像マルチショットの静止画はなく、これほど広大で合理的なLUT機能もない。
- キヤノンEOS-R8：EOS-R8は、コンテンツ制作に関して最も厳しい競争相手だと思う。より優れたオートフォーカス、十分な静止画と動画の画質、クロップレスの4K 60p、そして静止画のバーストレートが40fpsと格段に速い。S9にはメカニカルIBISのアドバンテージがあり、よりスマートで見栄えのするデザインとなっている。コンパクトさやスタイリッシュさは劣るが、1,200ドルとキヤノンの方が手頃だ。
- ニコンZf： Zfはスタイル部門でLUMIX S9に挑戦しており、古典的なニコンのフィルムカメラ、特にF3を彷彿とさせる。美しいデザインの中に、ニコンは素晴らしいスペックを詰め込んだ。手ぶれ補正された2400万画素センサーは、10ビットで最大4K 60Pの優れた静止画と動画ファイルを提供し、全体的にオートフォーカスが向上している。
- シグマfp： ユニークなSIGMA fpと比較するのは難しい。LUMIX S9はより優れたオートフォーカスとIBISを搭載し、よりメインストリームなアプローチを提供している。ユニークなモジュール設計、SSDドライブに直接記録するシネマDNGなど、このような機能を必要とする人には最適だが、そうでない人にはかなり難しい。やや似ているが、この2つは全く異なるユーザーをターゲットにしている。
- LUMIX S5 II：スマートさやスタイリッシュさは劣るが、LUMIX S5 IIは有意義なアップグレードを提供している。事実上無制限の録画、デュアルカードスロット、まともなEVFは、実際の使用において大きな違いを生む。価格差は、得られるものを考えればごくわずかだ（コンパクトなデザインとカラーオプションがなくても生きていけると仮定すれば）。
では、LUMIX S9は「動画X100VI」になれるのだろうか？
パナソニックはS9を様々な用途に使えるカメラにしようとしたようだ。S9は、いくつかの印象的な機能を、同様に印象的なフォームファクターに組み合わせている。革新的ではあるが、物理法則はまだ存在するので、飛びつく前に制限をよく読んでほしい。この柔軟な設計が、富士フィルムX100IV（レビューはこちら）との違いだ。富士フイルムの人気APS-Cコンパクトは、逆の理由でユニークだ。非常に特殊なユーザーエクスペリエンスを目指した、決定的なデザインだ。様々なジャンルで使えるかもしれないが、ヴィンテージのレンジファインダースタイルの写真体験を再現するように作られている。S9は、少なくとも適切なレンズがあれば、それに対抗できることもあるが、X100VIのコアな市場セグメントに挑戦することはできないだろう。いつの日か上位機種が登場し、より競争力を高め、できればより楽しく使えるようなデザイン機能のリストが用意されることを期待したい。
